冈本加乃子是谁？ 她的一生精彩缭乱，堪称传奇。
她被称为： 日本文坛“第一奇女子”，先锋派女作家、天才诗人，作家。
她还是一位深谙佛理的佛学研究者。
后人可惜如果加乃子不是那么年轻就逝去，是不是还有更多的传世作品问世。
49岁时，冈本加乃子在神奈川县的一个旅馆里，突发脑溢血病倒，据说当时身边同行的有一位年轻男性。丈夫冈本一平和情人新田得知消息后，几乎同一时间赶到，前往病榻前悉心地照料，直到她安静地离开这个世界。
加乃子离世时，川端康成感慨道：“今后，在文学的世界里，像冈本这样丰盛而深奥的女性，到什么时候才能再度出现？我不禁感到我身边的温暖都消逝了。”
冈本加乃子47岁才开始写小说，历时3年，从《病鹤》 到《老妓抄》（短篇合集），在接近人生的末端的蓬勃输出，这些小说一出就达巅峰，被誉为“明治以来文学史上首屈一指的短篇 ”。
其实冈本加乃子的出道很早，她受哥哥的影响，从小就喜欢文学，主要是诗歌，十三四岁时发表短歌，17岁出版诗集，主要以短歌（日本一种短诗）俳句为主，当时被称为“和歌天才少女 ”
这位生活优渥的千金小姐，一生在感谢的漩涡里沉浮，人们对她特立独行的生活津津乐道，蜚短流长。
在加乃子还是一名窦初开的少女时，她爱慕喜欢上哥哥的同学，谷崎润一郎，不过谷崎对这位花枝招展的小妹妹没有兴趣。
谷崎润一郎当时年轻，说话很刻薄，他这样说 “ 我和大贯雪之助是高中时的同窗。我经常去大贯家借宿，那会儿，我可真讨厌家乃子啊…… 那时她在迹见女子学校上学，人称 ’女校第一丑女’，她确实很丑，如果打扮得普通一些，倒还好说，可她总是抹很厚的粉，穿衣的品味也很糟糕。”
这是加乃子遭遇第一次的情感打击。
她在文章《爱的烦恼》里写：“爱是烦恼。进则易被囚禁，退则难忍寂寞。我，求此情无限强烈，内心疲惫而脆弱，不断为此烦恼伤。”
直到遇见冈本一平，一平见到加乃子爱上她，开始疯狂追求，尽管两人相隔住所很远，一平仍然天天去看加乃子，没有通过中介媒人，一平就向加乃子的父母请求结婚，很大胆冲动。
两年后，加乃子20岁，两人步入婚姻殿堂，随夫姓，改称 “冈本加乃子”。
冈本一平的事业很顺遂，是位画家兼作家，在大正时代，一举成名，成为日本知名的漫画家。
艺术家尤其年轻的男艺术家，放浪形骸是普遍的风气，所以，加乃子结婚后，生活过的并不幸福，冈本一平作为最早的画家，抱揽了所有的“文艺缺点”，他花钱无节制，大手大脚，生活作风放荡，沉湎于酒色，让加乃子非常痛苦。
婚后，加乃子生下长子冈本太郎，婚后又生下女儿，加乃子后来在小说中，形容婚后的这段经历，是黑暗的魔界期。
婚姻亮起红灯，他们八个月的女儿早夭，加乃子的母亲过世，娘家最疼爱她的哥哥雪之助也因病去世，家道中落，接二连三的打击，让加乃子精神崩溃，得了精神疾病，一心想求死，好在自杀未遂。
看着终日痛苦不堪的加乃子，丈夫一平幡然悔悟，决心回归家庭，守护加乃子，此后几十年，直到加乃子去世，他也是践行了自己的承诺。
可能为了加乃子的恢复，不再让她不开心，他甚至不介意加乃子在外找情人。
有据可查公开的主要有三人。首位情人是早稻田的大学生堀切茂雄，并在丈夫的允许下带回家，三个人奇特的共同生活就此展开。
此间加乃子重新怀孕，而堀切茂雄移情恋上加乃子的妹妹，后来离开冈本家回到故乡，这段恋情结束。
祸不单行，加乃子的次子健二郎在6个月大时死去，很受打击。
从这以后，她开始隐循于宗教，一心研究佛理，丈夫一平一直陪伴着她，一起研究，且坚持禁欲，直到加乃子去世亦未曾再碰她。
加乃子带情人与丈夫一起，三个人奇特而旖旎的关系，亦成为她感情生活的常态。
第二个情人： 恒松安夫。这个人说起来也很有意思，他毕业于庆应大学，非常崇拜加乃子，是公开的情人，一平也同意几个人生活在同一屋檐下。
加乃子34岁时，与丈夫去镰仓避暑，结识了芥川龙之介，这是她后来写下《病鹤》的原形。
情人之三是新田龟二，他是一位外科医生，当时加乃子因病住院，与比她小9岁的新田坠入爱河，开始交往。
有一年，丈夫一平以 《朝日新闻》特派员参加伦敦裁军会议时，加乃子带着儿子冈本太郎和情人新田一同前往，行遍欧洲。
1929时，加乃子、一平和儿子太郎一起去欧洲时，恒松和加乃子的另一个情人也一同去了。
加乃子在欧洲游历生活了整整三年。
返回日本后，加乃子发表 《西欧纪行文》，在丈夫一平的协助和川端康成等人指导下，发表了小说 《病鹤》，至此，她开始倾力于小说创作。
3年期间，她写下了像 《老妓抄》这样的赞誉不绝的作品。
她的作品，包括生前出版和死后经过一平的整理，主要有小说、诗集和随笔。
加乃子在佛教随笔 《散华抄》里写过一段话，大意是，人经由痛苦才能感知幸福，如果没有表面的波澜，生命的本流也就不存在了，佛者说，烦恼是菩提之因。
她的小说，没有起伏跌宕的情节，擅长深挖人物的心理描写，情景对话的句子，也非常飘逸优美。
本土文化与异域文化的奇妙结合，使得她的文字中充满现代感，于华丽绚烂中透出理性内敛之美，成熟又带点天真，寂廖却绝不颓丧，小说里的女性，有点儿自恋也很自由，任性、坚强，她并没有把这些直接当作优点来赞美。
她赞美的是女性存在本身，站在悬崖边、沼泽里、困境中的普遍女性，把困境和烦恼当作生命力的燃料，悲哀之上，燃烧出繁华璀璨。
就像她写：
死之上，活着的每一天都是花。
“衰老一年年加深了我的伤感而我的生命正一天天更加繁华璀璨”
“当爱存在的时候，就有通透而彻底的力量 ”
在川端康成的回忆中，加乃子是刻苦而勤奋的，仿佛永远把自己关在书房里，究其原因，是加乃子有着一种从未脱去少女的天真与生气，道德伦常、人情世故是她竭力要避开的。
有一点幸运的是，加乃子小时候在“蜜罐”里长大，获得父兄的爱护，婚后有几年虽受到了锥心痛苦，但好在丈夫与情人的关爱很好地保护了她的这种天性。
让她自身具有的才华得到了极致的发挥，脱颖而出于同时代的女性作家，并且可以和知名男作家比肩，这在当时是十分少见的。
她的敏感、冲动、任性，要知道当时女性并不自由，贤淑温柔才是美德。在男性主要的秩序面前，加乃子的冲动、不顾一切是生动的、美的也是让人难忘的。
据说，加乃子的生活越往后越加奢侈，丈夫一平不但不加以约束，反而越发地纵容。
与加乃子同时代的作家评价她时说：
冈本女士就像端坐在菩提树下的一个老狯而残忍的神，这个神没有性别，有一张令人厌恶的脸，但是她一开口说起笑话，发出笑声，就出现了一副令人怜爱的小女孩的姿态，纯真而美。
活跃七八十年代，日本文界的涩泽龙彦在随笔里提到加乃子，他说自己喜欢 《蝙蝠》这篇。 他还说，簇拥在家乃子身边的人，就像附属在田神身边的男小神，小神的死是母神滋养自身的肥料。
看了有些吓人，特别老道，仔细想想，又觉得不无道理。
顺便说一句。冈本一家对近代日本文化艺术的推进，影响都很大，除了冈本加乃子的文学造诣，丈夫冈本一平是具有代表性的漫画大师，他赋予漫画文学的内容，是故事漫画的先驱者。她的儿子冈本太郎被称为“日本的毕加索”，也是二十世纪日本最有名的前卫艺术家，影响了后世的日本艺术界。
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