刚一听说这两个名字是同一个人，我曾感到很诧异？为求证，我也曾经在百度上搜索，几乎找不到画家刘锦堂的词条，反而是谷歌上，两个名字的词条都有。一名台籍画家，以两个名字闻名海峡两岸，这本身应该就是一个故事。而著名书法家刘艺生前讲起这段往事，正是从他父亲的这两个名字说起的——
刘艺
1894年3月，刘锦堂出生在台中一个农民家庭，刘家原先经营米行生意，后因战乱破产，举家搬到乡下务农。那年甲午战争爆发，清廷战败、台湾被割让。“我父亲生长在那个时代，遭受了亡国之恨，因此从小就有一种心向祖国、回到祖国的愿望。”刘艺说。
刘艺的父亲刘锦堂（王悦之）
刘锦堂就读台中公学校，毕业后考进台湾总督府国语学校师范科。刘锦堂从小就显露了文艺方面的才能，会写字，会画画，会作诗，懂文言文，中国传统文化在他的身上得到很好的传承。
1915年，21岁的刘锦堂赴日本，在东京美术学校西洋画科学美术。
五年后，五四运动爆发，受五四运动的影响，刘锦堂很想回国报效祖国。1920年，他得知孙中山先生在上海，就从日本来到上海，求见孙中山，要求参加国民革命，参加国民党。孙中山先生在辛亥革命之后虽然推翻了满清，但是连一任大总统也没有做下来，就让袁世凯篡权，所以当时并不在朝，而且住在上海，远离京城。得知有位台湾青年求见，孙中山就让助手王法勤（同盟会老会员，曾留学日本）来接待。王法勤被刘锦堂的爱国热情所感动，对这个远道而来的俊逸青年十分喜爱，因为台湾青年要求参加国民革命，在当时还很少见。但是他不赞成刘锦堂放弃学业，就劝他回东京继续完成只剩一年的学业。“王法勤身边的同事有人提议，既然你这么喜欢这个年轻人，就收他为义子吧，将来也好追随你做点事。这样，我父亲就认王法勤为义父，同时更名改姓，将自己的原号“月芝”一变，改为王悦之，刘锦堂的名字从此就不再提了。” 正是这次的因缘际会，改变了刘锦堂的人生。
听从义父王法勤的建议，王悦之随后回到东京，继续学美术。
一九二一年，东京美术学校毕业留影（左三为王悦之）
1921年，王悦之毕业了，他没回台湾，也没留在日本，而是选择来到北京，进入北京大学文学院学习中国文学和传统文化。刘艺说：“我父亲在北京认识了一些名人，像李大钊、刘半农等。经李大钊介绍，认识了教育部长章士钊，并给章士钊的儿子章可做家庭教师，教他画画。之后，又到北京美术学校当教授，从此开始了一边学习中国文化，一边从事美术教育的职业生涯。”
1924年夏北京美术院暑期学校师生合影
“我父亲跟大多数台湾同胞共同之处，就是不甘心做日本人的奴隶。”刘艺说，“20年代就有一些台湾青年在北京活动，他们大多是不甘心受日本奴役回到大陆来，甚至是寻求救国之道的。这些人在北京成立了台湾青年会，我父亲也参加了，还担任过会长。因为台湾人的身份，他还受教育部派遣，到日本考察美术教育。那是1925年，我父亲趁考察之便，顺道回到故乡，那是他最后一次回台湾。”王悦之希望能看到台湾摆脱日本统治的那一天。然而，此后他再也没有机会回台湾。
1925年夏，王悦之赴日考察美术教育顺道赴台湾考察时留影（前排左二为王悦之）
回国任教后的王悦之，将爱国之心、救国之志融入自己的艺术生涯中。归国初期，创作了多幅风格温柔优雅的人物画，体现出他6年求学日本的深厚功底； 1927年，他受林风眠之邀前往杭州任教之后，画风明显变化：他在油画创作中融入了中国传统神韵气质，作品幅式改为立轴，采用中式装裱，并大胆使用黑色油彩，体现出中国山水画的笔墨效果。而30年代之后，随着国家危机加剧，王悦之的创作对象愈加偏向底层民众，画风转向现实。他艺术生涯的巅峰之作《台湾遗民图》、《弃民图》、《亡命日记图》都创作于这个时期。
刘锦堂的《台湾遗民图》
刘艺说：“我父亲一直觉得自己是‘前朝遗民’，不甘国衰家破，更不甘被日本人统治。他的经典之作莫过于《台湾遗民图》（请注意是“遗”而 不是“移”，国内有的刊物在介绍时出现这一字之差，意思全变了。笔者注），这是他毕生唯一直接以台湾为名的作品。”《台湾遗民图》构图独特，作品上方印有“台湾遗民”的朱红大印，以三位身穿雅致旗袍的女子为主体，中间女性的旗袍花色不同，右手托着以欧亚大陆为中心的地球，左手自然垂下、掌心向前，掌心之中有一只眼睛看着前方。“有人曾问我父亲，‘手中之眼’是不是有特别的寓意，我父亲回答：‘那是望着台湾的。’”
刘锦堂，《台湾遗民图》特写
1937年，王悦之因阑尾炎被医生误诊，不治身亡，当时仅43岁。王悦之在祖国大陆17年，一直从事美术教育和油画水彩画的创作，对于大陆新美术运动做出突出贡献，被列为中国现代美术的先驱之一，是和徐悲鸿、林风眠、刘海粟同时期有卓越成就的现代美术先行者。徐悲鸿曾撰文评赞王悦之，认为：“以绢本施油彩，殆为前兹所无”，比照欧陆油画，“高出法国时新派多多”，甚至说到，“若欲在马蒂斯前顶礼者，何不对此下跪……”足见王悦之当年在画坛的影响。
刘锦堂的《弃民图》
王悦之走后，日本人来了，时局动荡，这位杰出画家陷入了被人遗忘的境遇，只有他的家人，怀着思念，默默保存着他的作品，期待它们重见天日。
著名书法家刘艺的书法作品
刘艺参加社会活动
5、2009年9月，全国台联举办在京老台胞庆祝建国60周年座谈会，刘老题写长卷，老台胞们签字后合影留念
父亲去世时，刘艺只有六岁。成年之后，刘艺用了大量时间整理搜集关于王悦之的资料，1979年，刘艺在《北京文艺》上发表纪实文学《弃民图》，这篇文章，吸引了不少王悦之当年的学生、亲友，此后，沉寂了40余年的王悦之重新受到画坛的重视。1982年，刘艺代表家人，将珍藏的父亲的41件画作全部无偿捐献给了中国美术馆。1994年，王悦之诞辰百年之际，在台北市立美术馆举办为期70天的“刘锦堂百年纪念展”，其画作终于回到故乡台湾。此后，又在中国美术馆展出60天，在海峡两岸引起极大反响，人们重新“发现”了这位英年早逝的天才画家。
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