一直以来对日本风格的艺术作品带有些许不太“友好”的偏见，牵强的表述应该是对“温柔”的过分追求。这感觉类似成年人的童话故事，仿佛《垫底辣妹》中坪田老师带着那种标志性把控一切般的表情镇定的告诉你“能行的”，或者是日本女孩配以元气笑容讲“不如吃点好吃的吧”。这些情感的传递纯粹、可爱、有一种无条件的坚定。
事实上我蛮抵触这些单调的“元气”感，随成长的历程慢慢发现世界上大多还是灰色地带，美好与肮脏、慷慨与私心、正义与邪恶、快乐与悲伤常常相辅相成，这种复杂性之于艺术人物会伴随有不可言说的魅力，是矛盾赋予的美，基于这样的复杂性往往创造出有血有肉倍感真实的个体。
某种程度上，《小偷家族》中那些美好的片段所流露出来的温情也包含了这样的“日式温柔”，却第一次让我从平实到过分贴近真实生活的画面中获得不一样的体会。显然的，每一位演员所展现的状态都是那么的自然，仿佛电影中这“一家人”就是这样长久得生活在真实世界中，像千千万万个平凡的家庭一样，夹杂着牢骚、抱怨、关心、温情，在冗长的生活中做着各自的工作，默默的仿佛处于本能般照料着彼此。记得《电影漫步者》作者说优秀的日本电影有细腻的分寸掌握，这种奇特的感受在是枝裕和的作品中才得以感受完全。然而，是枝裕和不写童话，这个“可怜虫”们组成的小家庭还是破碎了，电影后半段我咀嚼出了这些人物矛盾且真诚的情感。
印象最深刻的是小偷中的爸爸了，没有后来身份的暴露他还是麻木的继续着偷盗的生活，当个懦弱无能又对小孩温柔亲切的假爸爸。波折过去，假爸爸的梦也结束了，重新变成了叔叔。最尾他不知所措还像家人般一边叮嘱一边送小男孩上公交，意识到，他从此要告别这个孩子了，他跟着奔走，反复叫这个男孩的名字。看到这个情节我心里跟着五味杂陈，这样一个人物怀有的父爱是另一番情状，它真挚且脆弱，承载这个懦夫麻木的半生里几乎所有的温情，他来不及想到是非观或责任感，也不知有没有明白自己这样的境地哪里配给一个小孩父爱，就只是不负责任的流露出来了自己的感情。这个社会”渣滓“无力做一个真正的父亲，所以他只能慌张的跟着车走，只能不知所措呼唤男孩的名字，我深深感受到这样的矛盾，觉得感动且悲伤。
很佩服这个伟大的导演可以以这样离奇的剧情表现最矛盾真实的人类情感。
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