文/莱昂内往事 【原创】
敖德萨台阶上的士兵
一
写下腐肉生蛆四个字时，脑海里突然想到了这样一个画面：战舰上海军拿出了一大块肉，挂在甲板上，从远处看，这一大块肉非常诱人，近处看，发现肉上有许多生物在爬动，水兵们围在肉周围议论着，原来肉上爬着的是蛆。这块肉是水兵们的食物，他们一连数月，就吃这些腐肉。终于他们忍不住了，水兵们联合起来，开始了反抗，起义由此开始。
以上场景，出自爱森斯坦的著名影片《战舰波将金号》。这部1925年拍摄的影片最为大家津津乐道的是爱森斯坦的蒙太奇手法，以及电影历史上最著名的片段之一：敖德萨阶梯。
但是，那一块爬满蛆的肉太显眼了，不得不引起我的注意。那一块腐肉就像是俄国沙皇统治的社会，已经腐烂不堪，肉上的蛀虫在继续蚕食着这块腐肉，肉散发着恶臭，让人恶心倒胃，这样的肉让人怎样生存，只有起义，去夺取新鲜的肉。如果说《战舰波将金号》里的腐肉象征腐坏的社会，那么黑泽明的《野良犬》则直接将破败的社会比作腐肉。
三船敏郎&志村乔
二
《野良犬》拍摄于1949年，日本战败后不久。三船敏郎饰演的村上刚当上刑警，因疏忽，配枪被人偷走，枪里有七发子弹，随时都可能被获得者用来杀人，极度紧张的村上开始了寻枪之路。故事很简单，丢枪-寻枪-得枪，但如果《野良犬》只是个寻枪故事的话，那它就没那么出彩了。黑泽明花了两个小时讲述这个故事，你可能会觉得影片有些冗长，寻枪的过程完全可以缩短一些。
但恰恰是“冗长”的寻枪过程，让这部电影成为了经典。村上在寻枪的过程中，在城市里转来转去，用他的双眼看到了社会的破败，日本人民的贫穷。在这里，黑泽明借鉴了意大利的新现实主义手法，尤其的德西卡的著名影片《偷自行车的人》，寻枪的村上就如寻自行车的里奇，导演借用他们的双眼展示了社会百态。从这个层面讲，陆川的《寻枪》就显得稍微弱了一点。
影片最后，村上终于找到了使用他枪杀人的游佐。但究竟是什么原因导致了游佐走向杀人抢钱这条路，表面上看破败的社会环境导致的，实质上是自己内心造成的。
在村上作客佐藤探长家时，两人有一次交谈。
佐藤：“这是破房子，但游佐的更差，不是人住的，真是腐肉会生蛆。”
村上：“世上没坏人，只有坏环境，游佐其实也可怜。我亲眼见过战争将人变成野兽。”
游佐退伍时，在火车上被偷去了行李，他充满憎恨，或许正是在这暴戾的转折点上，他选择了做小偷和抢劫犯。而刑警村上，也曾是士兵，和游佐有同样的遭际，他的行李也被偷了，当时的他也充满了愤怒，他说在那时他也差点变成强盗，但后来他成了警察。
通过这一次交谈，黑泽明并没有想给我们一个答案，而是引发我们思考，就像他一直所做的一样。命运永远是个人选择的结果，社会环境只是助推者，不是决定者。当环境将你蹂躏、摔打甚至抛弃时，你能不能经受的起，是选择抗争到底还是屈服？
村上辨别游佐
三
《野良犬》里，有两处给我印象最深。一是，佐藤探长在宾馆找到嫌犯游佐时，在电话厅里给村上打电话通报消息。就在他打电话的时候，游佐出现了。但黑泽明没有给游佐正面，只是拍摄了他的腿，在游佐听到有警察来了时，正在下楼梯腿突然停了下来。紧接着镜头移动，出现了在电话厅里的佐藤探长的全景，此时他正背对着游佐，然后镜头切到佐藤的近景，他在电话里说赶快采取行动，完全没有注意到他自己已经完全暴露了。黑泽明的镜头处理方式，将紧张情绪发挥到了极致，游佐的神秘，以及佐藤的处境，使得观众不由得为佐藤探长担心起来。
另一处是影片最后，村上得知游佐将在六点出现在车站，他立刻跑过去。但他并不知道游佐长什么样子，他开始琢磨那个是游佐。首先他想到游佐穿着白西装，然后是游佐大概二十八岁的样子，黑泽明两次利用近景镜头，在不同的人之间切换，但村上依然判断不出来。最后，村上想到前一晚，游佐在雨中奔跑，他的鞋和裤子上应该沾满了泥，这一次黑泽明用了一个摇镜头，拍摄裤腿和鞋的近景。
果然有一个人的裤子和鞋上沾满了泥，但这个人究竟是不是游佐呢，黑泽明并没有急着给这个人正面，而是从他的鞋开始慢慢的将镜头移上去，但依然没有正面，我们看到的是这个人的背面。在这一过程中，我们看到该人衣服后背上也是泥，此时观众大概猜到了这个人就是村上要找的人。紧接着一个镜头，黑泽明终于给了这个人正面，他趴在窗口向远处张望，应该是在等人来。此时，观众已经确定这个人就是游佐。这一场景的处理，黑泽明的镜头调度充分调动了观众的好奇心。
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