续书，真的不像一般人想的那么容易。集合所有红学家的本事，也续不出这么一个东西来。确实如此，脂批一直都存在，伏线大家都有眼睛都看得到，有才学的人多的是，要续早续出来了。可以这样来形容，这红楼梦，就是一张用大小珍珠和金线串成的大网，大珍珠就是主线，小珍珠就是次线。想要把那些线索集合编进情节里，除了作者，没有人能办到。
一个有力的证据就是：87版红楼，集合众红学家之力（那年头的红学家绝不是吃干饭的，都是热爱红楼的也有真才实学的），也只能做到那个程度，只勉强地把一些最主要的角色给了结局，其余绝大部分的线索，都没办法给编进去。“好了歌”句句扣上，脂评包括引用的原文、诗句和回目名也全部合上，谁能做到？这几百年，没一个人办到。而且，一般续书，都会从主要的那些脂评和伏笔里面来找线索编情节，不会有过于天马行空的想象力，不像这个“旧时真本”，完全看得人目瞪天呆，出乎意料，甚至有天雷滚滚的感觉。这后二十八回，确实是草蛇灰线，伏线千里，丝丝入扣。我选择一个最典型的例子：林黛玉之死。历来人们对黛玉之死设想无数，却从没有一个人想到，她会死得如此之惨。我也只恨自己太愚蠢，金陵十二钗的判词，其实都是十分直接的，根本没有一个绕了弯弯的。比如凤姐就是“一从二令三人木”，“人木”既是休弃，也是上吊而死。比如惜春就是“独卧青灯古佛旁”，比如迎春就是“金闺花柳质，一载赴黄梁”，妙玉就是“终陷淖泥中”，没有一个是含蓄的。按着这个思路走下去，那么林黛玉就是“玉带林中挂”，她就在树林里面吊死了，薜宝钗就是“金簪雪里埋”，最后死了埋在雪里。只是，就连刘心武这么天马行空的人，也不愿意相信林黛玉会死得如此凄惨，也根本不相信她会死得只剩一副白骨，“一年三百六十天，风刀霜剑严相逼”。
湘云也是我们熟悉的湘云，而且她的形象浓墨重彩，这跟早本里面，湘云是重头戏的这一点完全符合。“因麒麟伏白首双星”，这个数百年以来的谜案，终于，有了合情合理的结果。另一个大谜案，就是元春之死。87电视版对此不敢下笔，草草带过，大约地让人感觉到是各股势力倾轨造成的，只是无法细说，也圆不好，所以特别保守。但是这后二十八回，元春直接影射袁崇焕，直接跟林四娘挂上钩，终于，那个“望家乡路远山高”的谜，得到了解释。后妃上阵杀敌很雷人，不过，这一段行文拉得快，逻辑不够严密，在写作过程中很正常，这毕竟是个早本，不是什么增删五次搞了十年的本子，即使是现在的通行本，漏洞也不是没有。再次强调，这是早本，早本！提到元春，就得提提她那四出戏，现在终于明白了，那所谓的“大过节，大关键”，果然重要。
再说李纨。历来人家都认为她的曲子里面所说的“将阴骘积儿孙”是指她贪，甚至有人怀疑她是不肯掏钱救巧姐，但结果却是她让儿子去新朝为官。这绝对是个大颠覆，她最后在黛玉墓前流泪，大概也是程本选择她最后陪着黛玉过世的原因之一。
关于凤姐，她出局得很早，其实她的形象倒是相对别人不那么鲜明，应该后期填补了很多。但是通过她的结局，倒是侧面写了别的很多人，比如邢夫人的个性，最终在这里面得到完全展示，又懦弱，又容易听信别人。比如贾琏，他在这里面的表现，给他的画像填补上了最后完整的一笔，他对凤姐也没到绝情的地步。还有平儿的表现，也是可圈可点，死得也十分惨烈。名字虽“平”，性格却倔，早在她“理妆”的时候，宝玉就说过了，她“薄命如斯”，果然不假。这是红楼梦里面独有的写法，整个古代小说再无第二。有点近似巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》里面提出的“复调”，就是把人们都放在一个环境里，他们互相影响，在事件的发展中展现出自己的性格。不完全集中在一个人身上，大家都有活动和发展的余地，但是又不会掩盖主角的光彩，配角仍然是配角，不会因为太出色而喧宾夺主。光凭这一点，我这个本子的真实性至少是情节上的真实性大大提高，而在凤姐出局到死这一段中，这种手法用得非常完美，我没有在中国古典小说的任何一本中看到有这种写法。
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