人的一生从出生到死亡，就像一列火车从起点到终点。其间我们会得到很多，同时也会失去。青春是一段很长的，没有停靠的路程，我们接受、学习着车上的一切。当然我们也会反抗、叛逆，谁的青春不迷茫？不后悔？
姜文导演的《阳光灿烂的日子》就从马小军感性的臆想，理性的克制中让我们感受到对青春的那份美好幻想。第一人称的旁白将我们带入那个被美化的青春，昏黄的色调反应纯洁的青春，精致的远景展现执着的青春，熟悉的音乐勾起切实的青春。
影片由旁白扯开青春的帷幕，“毒辣的阳光让人们裸露更多，也难以掩饰心中的欲望”马小军开场的自叙赤裸裸的摆明了青春的主题，暗示了往后影片剧情的走向。同时给身在荧幕之外的我们提供了一个角度，更好的去感受影片所希望呈现的思想、内容、情节。“我可以保证，当时除了几个政治品质可疑的干部，贪官污吏，凤毛麟角”处在片中的旁白又向我们道出了当时的清清白白的社会背景，试问在这样背景下的青春会有邪恶吗？绝不！毛主席大手一挥“三支二军”成为指标，成为信仰。单纯而质朴的品格将马小军的青春满满的包裹住。笔者看来，导演将影片含义以旁白的方法传达到荧幕之外，将晦涩难懂的心思都通过旁白来暗示。旁白轻松的语调背后是良苦的用心。
影片借色调描绘青春的美好，昏黄的阳光，不显暗，不刺眼。反倒在每个镜头留下了昏沉却饱和的黄雾。渲染出了马小军的青春回忆的气氛，让整个影片处于一种朦胧的美感之中。愚以为回忆本就是朦胧的，饱和的灿烂阳光无处不在，仿佛在说这是一段被美化的回忆。马小军与米兰最初的交集就是他进入米兰房间，透过窗户的阳光溢满整个房间，暖暖的。但这是真实的吗？抑或是经过美化的回忆？马小军自己也无从得知，他已经陶醉在让人舒心的昏黄之中，这就是他的青春，他心中最美好的青春。开端是什么，结局又如何我们无从得知，或许马小军自己也不知道。导演采用昏黄色来描述回忆，青春也正如灿烂的阳光一般纯洁。充满活力的黄色，这或许是姜文热衷于此的一个原因吧。
片中以景别表现青春的执着， 笔者最喜其中的远景。远距离的拍摄体现了环境的广阔，展现了人物的形象。远景下的马小军熟练的游走于房顶之上，熟练的窜跳爬滑，希望以守株待兔的方式见到照片中的人，执着的愿望就体现在小心翼翼的游走之中。稳稳的自行车徐徐行驶在坚硬平整的地面，马小军载着米兰从远处满满靠近，大片大片的景逐渐变小。再逐渐远去，马小军对米兰的执着就体现在远景之中，周围浪漫的环境都只是对中间两个依偎在一起的年轻人进行衬托。夜晚，青瓦之上，几个年轻人围着弹吉他的米兰高声歌唱，黝黑的瓦片、惨淡的月色、凛冽的寒风，都无法撼动处于中心的青年们，就如他们的友谊，他们的青春一般，执着。不得不说，姜文出色的远景应用，带着那份属于青春的执着已经深深的印入笔者的脑海。
最后，马小军从跳水台最高处一跃而下，他的想象中众人都向他伸出手想拉他一把，而现实是在他想上岸时就会有人一脚把他踹回水里。孤身一人在水中沉浮，飘荡的马小军，折射出的是现实的冷漠与无助，私以为，这也是导演希望传递的信息吧。
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