201903阅读手帐《小说的艺术》6

《小说的艺术》第六天的笔记，今天整理第五篇:那后边的某个地方。

诗人没有创造出诗
诗在那后边的某个地方
很久以来它就在那里
诗人只是将它发现
            ——扬·斯卡采尔 

全篇基本在解读卡夫卡小说与现实生活之间的关系，也算是其小说的解读。

一、卡夫卡式故事

①面对的权利:有着一个漫无边际的迷宫的特点（权利→机构，巨大的、迷宫般的、无法逃出、无法理解）；

②官僚误会的微妙运作:错误存在的形成（如《城堡》里的K）；

③档案:柏拉图的理念→代表真正的现实，而人只是档案的影子，甚至是错误的影子；

④有惩罚就一定有过错→荒诞性；

⑤喜剧:被困在自己生活的玩笑之中。

二、生活就像是卡夫卡的小说

①党委所在地——“城堡”，党的第二号人物——“克拉姆”→在捷克语里是“幻境”或“骗局”的意思；

②卡夫卡小说里没有党，没有意识形态与意思形态的语言，没政治，没警察，没军队；

③卡夫卡式:代表了一种人与其所处世界的基本可能性，一种历史上并没有确定下来的可能性，它几乎永恒地伴随着人类。

三、“负罪技巧”:卡夫卡小说的重要主题之一

①从家庭，从孩子跟父母的神圣化权利之间的关系中学到关于负罪技巧的知识的（《判决》里的父子）；

②将隐私的家庭“极权主义”跟他的那些社会大视野的“极权主义”连接在一起；

③公众世界是私人世界的镜子，而私人世界又折射着公众世界。

四、公务员的官僚世界

①没有主动性，没有创造，没有行动自由，只有命令和规矩→这是一个服从的世界；

②公务员只是庞大行政工作的一小部分，目的与前景不清，意义不明→这是一个动作手势变得机械化的世界；

③公务员只跟匿名的东西和卷宗打交道→这是一个抽象的世界。

五、诗——卡夫卡小说里的“诗”

①在诗人眼中，历史处于一个与他个人的历史相平行的位置，它并不创造什么，它只是在发现；

②卡夫卡小说的巨大社会意义、政治意义以及“预言”意义，都存在于它的“非介入”状态。

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