今天是写作日更978天。
汪曾祺的写作课
嗨，书选有缘人，我是椰岛晓露。我相信，你就是那个有缘人。
有一个作家，堪称大家，我总爱网购他的书送给朋友，他的散文平易近人，如话家常；短篇小说，语言精美，意境阔大，构思独特。我读了他很多本书，现在仍然在读他的书，我隆重推荐他的写作心法。
这个人就是汪曾祺。
这本书就是《汪曾祺的写作课》。
今天，让我们走进《随笔写下的生活》。
01新笔记小说的现象与背景
新笔记小说是近年出现的文学现象，虽非全新，但如今更为普遍，形成风气。
作者曾写过此类小说，但难以明确界定“新笔记小说”的定义。
2. 小说的本质
小说是“生活的样式或生命的样式”，新笔记小说则是“随笔写下来的一种生活”。
中国古代小说有两大传统：
唐人传奇**：为应试举子投递的“行卷”，有意为文，情节曲折，辞藻华丽，属浪漫主义。
宋人笔记：无功利目的，平实朴素，无意为文，属现实主义。新笔记小说继承宋人笔记传统。
3. 新笔记小说的特点
情感表达多样
平静深沉：如孙犁的《亡人逸事》，语简情深。
强烈讽刺：如张石山《淘井》、王润滋《三个渔人》，写“文化大革命”的荒谬与冷隽。 形式自由
抒情诗化：如何立伟《小城无故事》。
风俗画：如阿成《年关六赋》。
寓言或哲学：如高晓声《摆渡》、矫健《圆环》。
文体模糊性：与散文“撕掳不开”，如贾平凹《游寺耳记》是否为小说存疑。
4. 新笔记小说的开放性
无固定模式，内容与形式多样，但作者与读者心中自有标准。
与“主旋律”关系模糊，但无需刻意界定，“有人愿意写，写就是了”。
02 惊人与平淡
1. 平淡与惊人的对比
杜甫追求“语不惊人死不休”，宋人推崇“造语平淡”。作者认为平淡更高，但平淡不易。
平淡非“寡淡”，而是“第二次的平淡”，需经绚烂后返璞归真。
2. 平淡的境界
苏轼：“大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。”
葛立方：“欲造平淡，当自组丽中来，落其华芬，方达平淡之境。”
梅尧臣苦吟追求平淡，欧阳修评其“闲远古淡，构思极限”。
3. 语言的取舍与功夫
姜夔：“人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之。”
举重若轻的典范：
苏轼“三尺长胫□瘦躯”补“搁”字，虽精准但稍显刻意。
杜甫“身轻一鸟过”的“过”字自然传神，更胜一筹。
平淡需深厚功底，如四川菜“开水白菜”，看似简单，实为鸡汤熬制。
03 方言
1.方言的独特表现力
作家需对方言有兴趣，能感受其妙处。
例：
上海话“辣辣两记耳光！”仅用沪语读才有力度。
“杀杀搏搏吃两碗泡饭”生动体现水手对上海的怀念。
2. 方言的地域特色
苏州人吵架：“阿要把倷两记耳光搭搭？”体现“吴侬软语”的温和。
扬州人调侃四大金刚的诗，末字“去”读“kì”，展现方言音韵趣味。
3. 创作中的方言运用
适当使用方言可增强地方特色： 《七里茶坊》用“百不咋”（张家口话）。
《黄油烙饼》“骨鲁鲁”需用坝上方言读，否则韵味尽失。
04 幽默
1. 幽默的含蓄与自然
《梦溪笔谈》载关中人不识螃蟹，挂于门户治疟疾，“不但人不识，鬼亦不识也”，幽默轻淡。
中国幽默自古有之，宋人笔记如《梦溪笔谈》《容斋随笔》多幽默片段。
2. 幽默的尺度
需“轻轻淡淡，使人忍俊不禁”，而非刻意“胳肢人”（强行逗笑）。
总结
1.新笔记小说：继承宋人笔记传统，形式自由，情感多样，与主旋律关系松散。
2. 语言艺术：平淡高于惊人，需经锤炼；方言增强表现力；幽默贵在自然。
3. 核心观点：文学创作应随性自然，“有人愿意写，写就是了；有人愿意看，看就是了”。
【写在文末】
想学习写作，必须向名家学习，先把基本知识装在脑袋里，灵活应用，化为我用；不学写作，把它们做为理解作品的一把钥匙，这也是很有用的。
读书吧，四月正是读书时。
（2025.4.26.）
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