康有为在其《广艺舟双楫》(以下简称“广艺“)著名书法论书中曰“书法之妙全在用笔”这表明康先生是赞成赵孟頫的“盖结字因时相传，用笔千古不易“之书论。
在《广艺》中康有为深入地阐释用笔之关健说“学书有序，必先能执笔，而执笔若以腕力作书，便于作园笔，而尤有矫变灵动之氣，便于自运，可臨仿，便于行草，尤工分楷。“而若“以指作笔，便于作方筆，不能作园笔，可以臨欧柳，不能臨《郑文公》(此碑园笔多一笔者注)”对比二种用笔法后，康先生指出“放欲用笔，必先能运腕，运腕而后能文能园。”
一直以来，我对执笔应是否悬腕有些困惑，网見许多现代书法家，尤其是教欧楷的，写字常左手触纸，右手垫在左手上书写，除非小楷，如果稍大的字，不知他们运筆时如何能用得上腕臂之力。不能运腕，则只能靠运指力但运指能很好地掌握笔力吗?如果欠缺笔力能写出猷勁园润之美的书法嗎?但人家是当代一些名家，你能不相信嗎?况且名家还搬出了东坡大師“把筆无定法”之书论。你又不能不相信笔法随意性是对的。但康先生倒给我释疑了，他指出东坡以“指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数指俯仰运送，其力有几?运送亦不能出分寸外，苟过寸字”东坡如此用筆“已滞于用“但他为什么还能写好书法呢。康认为这是由于东坡对书法“操之至熟，变化生新“之故。但“在东坡犹可，然由此遂远逊古人，后人勿震于东坡而欲效颦也“康以此告诫后人勿以东坡之说为証而东施效颦随意用筆。
其实，指运和腕运之争实乃忱腕和悬腕悬臂之争。对此，古人早有定论。米元章说“以腕著纸，则筆端有指力，无臂力也。“黄山谷谓”臂肘着纸，故尚有拘局，不敢浪意态耳“而悬腕臂作书“高提筆，令腕隨己意左古。然后观人字格，则(书法一筆者注)不患其难矣，异日当成一家之法焉。“
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