我读《小姨多鹤》

小说是作者脑海中庞大完整严谨的一个故事情节。小姨多鹤的故事本身是值得叙述纪念的，它产生于在时代夹缝里，是惊心动魄、令人唏嘘、可歌可叹的好故事。但是小说在被在叙述时，似乎是作者急于倾吐，好像缺少了必要的缓冲停顿留白，缺少伏笔悬念前后照应，只平铺直叙，令人在追逐情节中感到疲劳。这时的小说家，有落入张爱玲所说的肚脐眼文学——"瞪眼看自己的肚脐眼并叫别人也一起来看"——之中的嫌疑，产出了一个难以带动读者的精彩故事，陷入"小说家的孤独"，或是"小说的孤独"。

直到第五章，我看到的，是多鹤在每一个本该惊心动魄的命运转折点都缺少一些惊心动魄，语言的不浓重使小说平白少了很多跌宕起伏，未免可惜。

一篇好的小说，不仅需要好的故事结构，更需要精彩的叙述方式。

小说人物的语言太重要了。语言反映时代背景。比如莫言小说语言的杂语式、本土性、语言暴力就很好构成了一个他想要的小说王国世界。他说，" 极度夸张的语言是极度虚伪的社会的反映，而暴力的语言是社会暴行的前驱 " 。 语言描写把小说推向高潮，带动读者进入情节，表达叙述难诠释的模糊边缘处。

比如《红楼梦》中秦钟逝世时，对贾宝玉说，"以前你我见识自为高过世人，我今日才知自误了，以后还该立志功名、以荣耀显达为是。" 秦钟与贾宝玉同为情种，皆厌弃功名，可秦钟不忍宝玉如自己一般，未成一事已命不久矣，才以此劝说。秦钟年纪尚轻却将离世，寥寥几句绝非发自内心却又无可奈何的话语，似有忏悔之心，又有万般不舍，使人不免内心唏嘘叹惋。这是人物语言的力量。

《小姨多鹤》中，人物语言没有特色可能也是也是造成"小说的孤独"的一部分。多鹤本身流落中国的日本人的角色设定使语言描写受限，这时，小说中其他人物的语言的突出尤为重要。

没有语言，环境描写和议论也可以为情节添上重重一笔。仍以莫言作品为例，《透明的胡萝卜》和《枯河》中的主要人物都是哑巴没有语言，但是这两篇却依旧非常精彩有吸引力。《透明的胡萝卜》中，几个非主要人物的话起到了很大的作用，而《枯河》中，一种掺杂了议论的环境描写则是一个突出特色。其中有一段是这样描写的: " 四处如有空瓶的鸣声，远近不定，人世的冷暖都一块块涂在物上，树上半冷半热，他如抱叶的寒蝉一样觳觫着，见一粒鸟粪直奔房瓦而去。"  这段描写将人物内心的疑惑迷蒙以及环境的萧瑟空乏表现出来了。 "人世的冷暖都一块块涂在物上"看似不经意， 可是却准确有力，力道惊人。这种掺杂了议论的描写像是一种模糊，这种"小说的模糊" 使小说情感充沛，富有弹性，能带动读者。

总而言之，一个好故事不一定能成就一本好小说，但一个会讲故事的人能。小说家需要好故事，更需要讲故事的能力。