苏州锡剧，何日归来？

苏州锡剧，何日归来？

      2002年，锡剧已经式微，可是依然很幸运那一年在苏州邂逅了江苏省第六届锡剧节，也是那一年在相城陆慕影剧院生平第一次观看了苏州锡剧团的演出—《钱笃召嫁女》，时至今日，剧情已然模糊，但是当初的那份对苏州锡剧热情追随的情感却未曾褪色。

      时光飞逝如奔兔，已过甲子的苏州锡剧，十多年来，一直扮演着尴尬的角色，就像日暮途穷的羁旅倦客，顾望徘徊。左手拉着美好，右手握着无奈。我们甚至可以感受到苏州锡剧人都用自己的脚步丈量着前路茫茫，笑而不语的摇头中潜藏着多少的痛而不言。

      张美华是我认识的第一个锡剧演员，在剧场看过她唯一的一个戏却也是她在剧团的最后一个戏，不得不说这是一份深深的遗憾，而这份遗憾整整萦绕了十五个年头。此次得知她应邀参演，自是翘首以待。

      现代锡剧《爱在美好新生活》，用五个独立的小戏串联成了一台大戏，反应新农村建设中、苏州城乡一体化进程中，农村人精神面貌的变化和转变。

      《一把铁塔》中，张美华，还是那个张美华，我似乎嗅到了似曾相识燕归来的芬芳。虽然久别舞台，但是重返后透出的那份淡定、从容和自信依然那么大气优雅。老太的任性、回忆恋爱时透出的少女遮不住的娇羞、以及回想初为人母时的甜蜜和洋溢的母性光芒。内心的层次感极为丰富。再加上开腔便是糯糯雅雅的锡剧味道，恰似舞台绽放的水仙，香气四溢。张唐彬也已经不是那个苏剧《柳如是》中我一直感觉别扭的钱谦益，与老搭档十多年后的重逢碰撞，自是如鱼得水，珠联璧合。

    《婆媳之间》一场，唱是硬伤，雪梅自我醒悟时的一段唱，是音乐性抒情性极强的一段大陆调，原本可以带观众跟着她一起情绪起伏，但明显的心有余而力不足，以致极大地削弱了对观众的感染力。

    《雨夜》是一个模糊的剧情，是想表达男人的责任心？还是想表现夫妻的彼此信任是维持婚姻的秘诀？有点不清不楚。而演员对于起承转合的拿捏，缺少了层次，缺乏了为人物服务的内心空间，也就寡淡无味。杨旻华清脆亮丽的行腔如岁月逢花般的清新，曾经是我的念念不忘，可如今，她似乎刻意去模仿倪同芳的唱腔，却失去了天然去雕饰的自身的声腔本真，多少有点遗憾。

    《老有所乐》，老头老太的表演风格颇有滑稽戏的成分，老太见老头既亲切又陌生的那些动作肢体，有点夸张却也不突兀。最后老两口你一口我一口地啃着玉米多少有点让人心疼。这一场不妨挖掘一下，可以提升笑中带泪的效果。

    《农家军哥》是一个正能量的小戏，以锡剧的阳刚去表现军人的轩昂气质最适合不过了，但终究流于军人外在形象，而内心却不够立体丰满。为表现长途跋涉的艰辛，舞台背景特意安排了茫茫大雪中一群边走边舞的撑伞姑娘，事实上却没有画龙点睛的神来之笔，台步美感全无，舞不成气候，感觉恰似多余。

      苏州锡剧，历经数十年的落寞和凄清，青春不返，光鲜不在，风韵不存，可是人生有多少个十年？纵然锡剧人依然深情依然热爱依然坚守，但若不耕耘，若不经营，若不施肥供养，便是荒芜杂草，凄凉一片。十多年，荒废了光阴，荒废了业务，荒废了人才培养，荒废了苏州锡剧。十年后的首创作品，今夜便是佐证：夹杂着苏州口音无锡口音的不规范念白，演员配置的捉襟见肘，资源外借拼凑的后继乏人，台步功架的规范渐弱，不由让人黯然神伤。

      此情此景，不禁让我想起当年薛静珍老师给我回忆剧团的辉煌，即兴所唱《黄昏敲过》那段太平调时溢于言表的喜悦；想起张美华老师当年因为身体的原因，离开剧团时的伤感寂寞；想起王锦云老师银发满头依然坚持辅导锡剧票友的活跃身影；想起杨旻华老师身在锡剧，演着苏剧的尴尬无奈……

      今夜，帷幕起落间，我多么期待嫣然绽放的苏州锡剧！多么期盼落英缤纷的苏州锡剧！多么憧憬姹紫嫣红的苏州锡剧！可是现实的骨感终究成了奢望。苏州锡剧，她就像一位含着眼泪孤身前行的长姐，一袭瘦影，不离不弃，坚韧执着，风雨兼程。也许她坚信历经沧桑，才会有风淡云轻、走过山穷水尽，才会有柳暗花明、行到水穷处，才有坐看云起时。

      燃一盏袅袅的希冀，静默着一阙秋水望穿。愿她盛开着江南诗意般的气质，归来仍是青春的模样。

      苏州锡剧，何日归来？