要不说那种中长篇小说都是大工程呢，不说别的，就是里面琳琅满目的名字，就够人花上不少力气，消耗不少脑细胞的。
先说人名，男主女主、男配女配自不必说，还有周边人际网中的各色人物，男男女女，老幼中青，年龄不同、职业不同、个性不同，要想出这一大堆符合各色人物特质的名字，殊非易事啊！
再说地名，拿现代都市情感剧来说，大到国家名、城市名，小到作品中人物居住的小区名、读书的学校名，或者人物所在的公司名、职位名，以及故事中人物经常用餐的餐馆名、与朋友聚会的娱乐场所如会馆、酒吧的名字，等等等等，情节设置不同，故事铺陈的场面不同，所涉及的故事场景各有不同，但毫无疑问，故事总是要在一定的场景中发生发展向前推进的，因此，或许多或许少，但任何一位中长篇小说作者，恐怕都跳不过地名设置这个任务。
还有具体场景中涉及的物品名。还以现代都市情感剧为例，可能涉及的有，各种酒品、菜品、甜点的名称，各种服饰、包包、首饰、化妆品的名称，当然免不了还会涉及豪车座驾以及餐具、装饰品的名称等。
别小看了这些具体物件的名字，如果说人名可以按照人物的性格或者命运来起，总有一定的章法可循，也有着比较大的自由度；地名的设置需要与人物的身份、地位相匹配，总归来看其灵活性与自由度都很高；但这些具体物件的名称，背后往往涉及具体品类的文化，比如红酒文化、茶文化、传统服饰与首饰文化等等，而在文化积淀面前，作者的自由度显然就没有前者那么高了，这里，作者需要做到的是懂文化，运用文化，可以发挥的空间也就大体限制在了所属文化的框架内，漠视文化底蕴的随意发挥，哪怕读者未必明白，但在“懂”的人眼中，终是会落得贻笑大方，可能顺带着还会影响整部作品的层次与能够到达的高度。而要真正“懂得”这些文化，自如而正确地运用这些文化知识，需要的不是一朝一夕的功力，而是日积月累漫长时间的学习与积累。
当然，不同阅历与积累的作者，能够写出的作品，一定是限定在其经验阅历范围以内的，这样的作品所能达到的高度，也定然超不出作者本身的文化积累本身。我们不否认，任何层次的作品，总能找到适合其层次高度的读者受众群体，但是对任何一位有着一定追求的作者，不断提高自身的文化水准，进而带动提高自己的文学作品层次，都是一件十分重要且必要之事。
所以，说来说去，看上去小小的“名字”，其实是一个人文化积累程度的反映。个人粗浅的认识，当一位作者能为一部中长篇小说中各色事物都起出极适合极贴切的名字时——哪怕是临到用时现学现用查资料翻典籍找出来的，也足可说明此人已具备一定的文字功力了。
反观自身，尚距离甚远，自当继续不懈努力啊！
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