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在中国现代小说史上，从《商市街》、《生死场》到《呼兰河传》，萧红打破了传统小说单一的叙事模式，创造了一种介于小说、散文和诗之间的边缘文体，并以其独特的超常规语言、自传式叙事方法、非情节化的结构及诗化风格形成了别具一格的“萧红体”小说文体风格。
《家庭教师》选自萧红散文集，该篇文中的萧军为了维持生计，当家庭教师，他们靠着微薄的收入活着。生而为人活着不易，当冬天萧红在屋里饥寒交迫的时候，我就在想人的一生所经历的每次磨难跟性格是息息相关的。
就像前篇记述的作家张爱玲，当我们以怎样的眼光去看待这个世界，人生的境遇也会大不相同。如果肖红没有遇上肖军，没有怀孕，也许她的人生又会是一番不同的天地。
萧红是一个身心俱受摧残的不幸女性，一个被家庭、爱情和社会所放逐的灵魂。但她依然“向着温暖和爱的方面，怀着永久的憧憬和追求”来写作。她以自已悲剧性的生命体验，以一个现代人的眼光，冷静地观照自已熟悉的生存环境，把个人的命运纳入人类的命运之中。
找寻中国人的生存、文化和民族心理的最深处，对生存的原生态和大苦难的揭示，对人自身命运的正视和清醒体味，萧红的作品意蕴具有了普遍的意义。
例如作品中描写乞讨者哪一幕:
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一个岁数大一点的妇人，抱着孩子在门外乞讨，仅仅在人们开门时她说一声：“可怜可怜吧！给小孩点吃的吧！”然而她从不动手推门。后来，大概她等到时间太长了，就跟着人们进来，停在门口，她还不敢把门关上，表示出她一得到什么东西很快就走的样子。忽然全屋充满了冷空气。
郎华拿馒头正要给她，掌柜的摆着手：“多得很，给不得。”靠门的那个食客强关了门，已经把她赶出去了，并且说：“真她妈的，冷死人，开着门还行！”
不知哪一个发了这一声：“她是个老婆子，你把她推出去。若是个大姑娘，不抱住她，你也得多看她两眼。”
全屋人差不多都笑了。我却听不惯这话，我非常恼怒。
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这种慨叹和苍凉感又不仅仅是她个人的，而是超越自我当时的时代。这使得她的作品透着一种独特的宁静，实际上是一种弥漫着生命的肃穆的热情，这种肃穆超越了世俗的空虚和表层的喧闹而引发出的难得与可贵。
萧红那些质朴而让人感动的文字，皆出于她发自内心的同情心，传达着真实的生活和灵魂。这种用心灵和生命写就的作品已经跨越了时间和空间的局限，成为全人类一笔宝贵的精神财富。
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