文/浮世安扰
比起《耳朵大有福》张猛的第二部作品《钢的琴》显得更加勤勤恳恳，细致入微，这是一部故事性与现实性的理想融合的片子，也是一部很幽默的电影，它在毫不矫揉造作的质朴中向我们传达了小人物积极向上的小理想比空洞的人物形象更加迷人，这样一种精神，让我们会不自觉的陷入其瞬间奔涌的情感漩涡。
首先，电影以东北父亲离婚后为挽救女儿。不论借钱去买，偷还是动用一切人脉资源做一架钢琴为线索，展开了剧情，电影对人物的把握，通过场景的还原和表演的细腻，以及怀旧音乐烘托的氛围，达成了同类电影罕有的突破。昔日的工友因为一个人对女儿的爱，或许也为了对倒闭工厂，曾经属于自己充实生活的怀念而齐聚，大家在改革大潮中分化成三教九流，画地区的包工头，下岗后不愿就业以致待业的木头，有盗窃前科的锁匠，小作坊的屠宰师傅，还有打麻将都要偷牌的小混混，虽然个个都身怀绝技，但挣扎在现实里，是一样的奔波于生计，最后他们历尽艰难做成的钢琴，也并没有改变女儿要随母亲与做假药者离开的结局。
其次，它最鲜明的特点便是行云流水的幽默，它幽默的高明并且大多素都体现在对白上，导演张猛会让你会心的笑，他的笑和情节连贯，毫不炫耀，不易识别，而且本片的幽默也并不是调剂品，更像是角色的生存状态。比如”这烟筒比我岁数大着呢“”可不，比我爸还大两岁呢，“最哭笑不得的是在父母争夺抚养权的时候，陈桂林女儿的态度，她和陈桂林说，“妈妈又给我买了很多东西。”陈桂林应了一声，女儿又小大人的问了句，“你怎么看？”于是，接下来父亲的反映就让人又笑又哀了。
此外，本片中鲜明的人物性格也非常吸引人，如陈桂林，长的特别有喜感，还喜欢骑个小破摩托车四处颠簸，胖头，大一毛钱麻将都被娘们追在树上赖皮，还有仗义的黑老大季哥，敢爱敢恨的淑娴，以及怕老婆的屠夫刘，冷漠的锁匠等。这些大老爷们聚在一起，他们帮助桂林的过程不只是哥们的仗义，更是对自己被残忍抛弃的价值观的重拾，在生活上一塌糊涂的工人，在惨败的工厂用废铜烂铁所铸成的钢琴弹奏出美妙的音乐时，一个时代的鲜活记忆和尊严都被唤醒了起来。
如果说，《钢的琴》是《耳朵大有福》的某种延续，那么《钢的琴》则比《耳朵大有福》更给禁闭的绝望开了扇天窗，它用最诚恳的态度来讲述生活，用行动来说话，每个人都有梦想，每个人也要生活。
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