《如何写出一篇好小说：从新手写作者到畅销书作家》笔记68

《第二部分 创作引人入胜的小说》笔记67

第十章　动作、对话及其他：情节的底层7

向内看：展示人物对所见事物的态度

要用视点人物（如有）的视角和情感过滤你的描写，只关注人物在乎的细节。他会用什么词语来描写他看到的东西？就使用那些词语。他会对他看到的东西做出什么价值判断？就使用包含价值、反映的词语。

如果你没有视点人物，那么你就需要决定如何过滤那些描写。通过焦点人物的视角和情感过滤它们？通过作者？通过某个全知的叙事人？如今已不流行让作者或叙事人闯入故事，因此要仔细考虑你的选择。

在表面：通过外表揭示人物

作为小说家，你不可能直接进入你的非视点人物身体里，讲述他们的思想，或运用内心独白或思想讲述他们的感受。但是，你仍可以使用描写，使你的读者对他们的思想和感受有所洞察，而不用提及人物的背景故事、现在的行为模式、个性，等等。

例子：

1.长长、油腻的黑发告诉你，他要么不太在乎他的外表，要么反映他是哪种人。

2.伤疤告诉你，他是个打过架的家伙。

3.双节棍是一种隐含的威胁。

4.扩大的瞳孔提示着吸毒上瘾和高度的暴力可能性。

5.流淌的烟草汁强化了那种信息：他是个粗暴的家伙。

作为作者，你要选择你想传递给读者的信息。

闪回

闪回就像一个容器，包含故事中设置在较早时间的场景。闪回以实时展示发生在“过去”的事情，就像它现在正在发生那样。

你展示它所使用的技巧和你在别处所使用的一样，也包括动作、对话、内在情感、内心独白、描写。唯一不同的是，它拥有两个转换点，一个在开头，一个在结尾。

你不能过度使用闪回，但它们可以成为一种有用的工具。

如果你确实需要用你所掌握的展示工具（动作，对话，内在情感，内心独白，描写）来展示某个背景故事，那么你就可以使用闪回。

你也可以使用叙事概要；你可以使用对话，让一个人物从另一个人物的嘴里把背景故事套出来；你甚至可以让一个人物根据已被发现的证据（一本旧书，或剪报）被拼凑出来。

要在故事里清晰地表明，为何闪回是必要的。

在读者关注你的人物之前，他们不会关注背景故事，因此要推迟使用闪回，直到让读者深入你的视点人物内部。这时闪回就是展示背景故事的一个可行办法，只要你不过度使用这一技巧即可。

闪回的棘手部分是进入点和退出点。你要在每个点上都做到自然转换。

进入闪回

要进入闪回，有一件事必须注意：要明确提及回忆。