提升文笔，我给出这5个建议3

提升文笔，我给出这5个建议3

句段篇

1、纠错

汉语是比英语、韩语等都要难学的一门语言，其难就难在语法等体系结构的复杂和庞大。越是复杂，越是容易出错，比如：

在我打他的那一刻，心软了。

谁心软了？

马塞尔·普鲁斯特创作了《追忆似水年华》，是二十世纪最重要的文学巨著之一。

马塞尔是文豪，不是巨著。

林朗是万千个被杀者中唯一幸免的一个。

林朗是死了还是没死。

错误太基础，先举这三个。基础的东西重要就重要在：一旦你犯了这种错误，文章的水准就会降低一大截。

如果你避不开病句，那就写“我国大豆的生产,现在已经自给自足。”这样的，起码没有前面的例子容易被发现，不然会很low的。总之，基础错误不要有。

2、多用短句

上一篇“词语活用”中提到的“暇飞月息”实际就是短句使用演化而来的。短句很考验写作者的文字运用功底，对于大多数人来说，写长句不难，写短句就不那么容易。

文章是要写给别人看的，读者的情绪是作者要考虑的对象，很多时候是行文的决定性因素。即使是抒情性质的文章，也要考虑到读者能否感受到你所抒的情，自嗨式的写文不可取。

伴随阅读而来的，是体验。很多时候，短句的适当使用是优化读者阅读体验的关键所在。

短句的好处包括：

表述简洁、语意清楚；
节奏明快，读起来朗朗上口；
使文章富于气势，给读者以力量感。

以马克·吐温《汤姆·索亚历险记》的开头为例：

“汤姆！”
没人答应。
“汤姆！”
又没人答应。
“这孩子到底怎么啦，我真搞不懂？你这个汤姆！”
还是没有人答应。

小说开篇短句直入，读者一目了然，清楚的表述、层层递进的问“答”使读者的情绪随着短句的推进而提升，三个问“答”带来的气势提起了读者的精神，让读者忍不住继续读下去。

再举一当代咪蒙的例子：

我越来越变态了。
自从开了公号，每次见任何人，都是怀揣着搜集故事的目的去的。
上周有人自投罗网，说是要给我提供故事，我一听就来劲了。
他叫凡哥，4 年前被他老婆踹了，因为穷。
凡哥和老婆是大学认识的。
他老婆是大学霸，长得还特别漂亮。
……

整篇下来几乎都是短句，而且还很受人欢迎。不谈论文章的好坏，单就短句的好处来讲，这么一小句一小句得读起来，感觉就是：爽。想把文章写得“爽”单靠短句是很难，但有一点一定是短句所能带来的阅读体验：不累！

倘若有人要问我短句在写作中有什么好处，我想我的第一反应就是这四个字了：读着不累。

3、修辞

句子要写好，修辞少不了。

不是所有的句子都要修辞，但修辞的好处是众所周知的。修辞除了文采方面的优点，有时更易描绘文章要勾勒的画面、传达文章要表达的情感，或者增强文章的节奏感；等等。总之，修辞是文学艺术表达的精髓所在。

比喻、拟人、借代、夸张、排比、反复、比拟、象征、寄寓、互文、引用、通感、用典、化用等都是可以运用的修辞格。修辞格实在是太多了，光类别就有六十三大类，有时自己都没意识到自己在写作中运用到了修辞格，在这里拿几个常用的与好用的来讲。

常用的，包括比喻、夸张、排比、引用。

好用的，包括通感、用典、化用。

对于常用的修辞，要用出新意。

比喻中门槛最低的是明喻，最常见的是明喻，最不易出彩的也是明喻。既然难出彩，那就少运用。相比之下，暗喻、借喻更好，不那么直白，运用它们写出来的句子更值得玩味。

所谓明喻，就是用“仿佛”、“好像”、“犹如”等引出比喻对象，因为比喻的手法太明显，读者看到“仿佛”两个字时，仿佛就听到文章在说：呐，我要打个比方了。以致索然无味。暗喻就是：“洒满鲜花的路成了花的海洋”，借喻就是：“摇着尾巴的野狼，净辜负我纯真的善良。”

夸张手法是与说实相对的。夸张就要夸张到位，你不能说30米的瀑布是100米，那样既不是夸张，也不是说实，那是撒谎。当30米的瀑布被写成三千尺时，那才是夸张。

排比同比喻一样，常见又容易掌握，是大众都会用的东西，大众化的修辞易于落俗，所以说，要用就用出个样子。

朱自清的排比比普通排比高级一些，主要因其排比句中多掺插比喻手法，但朱的还是少用，不是说不好，小学课文中被背的滚瓜烂熟的东西再拿出来给人看，一般人都会腻的，而且朱的排比同文章一样，胜在情绪先行，情绪是不易模仿、捕捉的东西。余秋雨的排比是可学的，排比手法本身就胜在气势，余的排比就胜于气势，同时附以厚重华丽的辞藻、宏阔的比喻或其它修辞，这样的排比带来的阅读体验充实又提神。

以《文化苦旅》任意一段为例：

在夜雨中与家人围炉闲谈，几乎都不会拌嘴;在夜雨中专心攻读，身心会超常地熨贴;在夜雨中思念友人，会思念到立即寻笔写信;在夜雨中挑灯作文，文字也会变得滋润蕴藉。

引用是很多年轻人用得最多的手法了，要甚过比喻，其功劳非高考作文莫属。引用就要引那些多数人不太知道的来用，像前篇提到过的，“久病成良医”大家知道，“三折肱知为良医”大家未必知道；“观千剑而后识器”大家知道，“凡操千曲后晓声，观千剑而后识器”大家未必知道，要用就用后者。

对于好用的修辞，要懂得去用。

不像常用的修辞那样，容易掌握，常被大多数人运用，出彩的没有庸凡的多。像通感、用典、化用这样的修辞，对作者的文字能力与文学修养要求比较高，掌握难度较大，但用起来极易出彩。

通感，又叫移觉，顾名思义，就是用一种感觉描述另外一种感觉，用触觉写嗅觉，用视觉写听觉…这就是移觉。古诗中常见的移觉有很多，“春风又绿江南岸”中“绿”是移觉，村上春树的比喻也有移觉的影子，比如“把人比做下雨天三条腿的狗”就是把笼统的感觉具象到视觉上。

用典与化用乍一看有些相似之处，但完全不同。李清照的《无题·锦瑟》、苏轼的《江城子·密州出猎》、杜牧的《泊秦淮》都有用典之处，用一个典故来表达自己的意思，这是用典。

而化用是把别人的句子根据自己的需要换一种表达展现给读者。

比如陈粒的歌《性空山》里一段：

半醒半醉日复日
无风无雨年复年
花枝还招酒一盏

这三句当是化用唐寅《桃花庵歌》里的：

半醒半醉日复日，花开花落年复年。

说起来，化用也是踩在他人的肩膀上再创造。想要化用得自由主动，要对别人的作品、名言有着真正深刻的理解，辅助以一定的文字运用能力，这样化用得到的东西才有自己的风格与表达，也能化用出新意。所以说，能不能化用好一篇作品是检验你是否读懂这篇作品的极佳方法。

化用值得推崇。

4、大珠小珠落玉盘

什么是“大珠小珠落玉盘”？其实说的就是节奏感。什么节奏感？就是“大珠小珠落玉盘”。

前面说到多用短句，一大目的就是与长句交错，使读者在舒舒缓缓中享受，在剑戟铿锵中打起精神。无论是绘画、摄影还是音乐，凡艺术都讲求变化，有了变化才能有效表达情感、带动情绪，绘画、摄影讲究主次明暗，流行音乐有主歌与副歌，为的就是在变化中强调主次、带动感官。文章同样如此。

以我写过的《哭，是笑着哭》为例：

妈妈有一个哥哥和一个妹妹，妹妹出生没几天就死了，哥哥为生活所迫，在科威特打工。我是家里的独生女，姑姑也都不把我们放在眼里。
一个月没有亲人的探望再合理不过了……
倘若有人探望，那才是一件怪事。
“你不回答就算了，你妈妈看起来想吃点葡萄，你去看看吧。”李医生将手中的文件夹夹在腋下转头离开。

长短句的的穿插使用让这段话的情感清晰又强烈。

网络上搜下街头黑人带耳机听着自己的hip-hop摇头晃奶的样子就知道“节奏感”魔性有多强。

作为作者，我们要让自己的文晃动起来，无晃不欢。

下篇预告：文章篇

END.