喏，这就是女主角。
很少有以女性角色为主的拳击片，印象深刻的只有《女拳霸》，拳击似乎永远属于男性，而在电影《百元之恋》中却讲述了一个女拳击手的励志故事。说到励志片，套路总是相似的，不同的是故事的主题、拍摄手法以及主人公的价值观。《百元之恋》中除了女主角一子小姐的奋斗故事之外，更让人印象深刻的是始终呈现在女性视角之下的那些男性角色。
因为一子小姐的正面形象，影片中这些男性从始至终总是显得猥琐跟懦弱，而恰恰是男性角色的这些特点让一子由内而外发生了变化。例如，在影片开始不久，一子被男同事拉进宾馆，男同事企图发生关系，一子奋力反抗，情急之下男同事朝一子腹部打了一拳，这一招跟之前男主角狩野教训这位男同事时的招数一样。接下来一子束手就擒，男同事强奸了一子，完事之后一子似乎并不太伤心，只是打电话报了警然后默默离开宾馆。很显然，这里颇有些现实主义的味道，导演并不想让故事太过理想，现实的处境让一子的形象更加丰满，也似乎在嘲弄这位三十二岁的处女，这是成长必须经历的仪式。
接下来，通过百元硬币的桥段男女主角彼此熟悉，狩野提出跟一子约会。在一连串约会的镜头里，男女主角大多数时候总是各自望着风景没有交流，或者狩野一声不吭的走开。观众很清楚的知道这个时候狩野对一子没有意思，只是把她当作无聊的消遣。即使在后面通过剧情安排，一子将喝醉的狩野带到家里精心照顾，发生关系，形式上似乎已经是恋人，但没过多久狩野就因为漂亮的豆腐女而离开。
此时，作为男性形象象征的狩野，让观众进一步对他感到失望。对于一子，狩野的出现跟离开似乎只是让她意识到自己对拳击的喜爱，在这个过程中一子开始发生变化，她开始变的勇敢独立，最能说明这点的是影片里，有一幕狩野拉着推车从拳击馆外面看见正在练习的一子，而一子在第一次看见狩野的时候也是从拳击馆外面这样看着。通过这样的镜头设计，影片男女主角的角色关系发生变化，一子坚强的女性形象开始突显出来。
在《百元之恋》里，不管是狩野还是男同事，甚至是一子的父亲跟侄子，男性的猥琐跟懦弱始终弥漫于整部影片，这也可以看作导演对于当代日本男性的解读。
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