我跟汉桥交往时间很长，有近20年时间，在那个时候我看到的对他的作品的印象，我觉得那时的大部分作品基本上是在贾又福的影响下，贾又福的痕迹是很浓的。对邱汉桥从贾又福那儿往前走，我有一点担心，能不能走出来？
后来80年代到90年代我们失去了联系，他那段时间的作品我就看得很少，这次重新出现在我的面前，是北京晚报。北京晚报发表了他那一幅人民大会堂中挂的《金秋无际》的变化太大了，所以又和他取得联系，但是一个想见没见着，他的作品只有在晚报上看到的那幅印刷不太清楚的一幅作品。
这次他在人民大会堂开作品研讨会，我只谈我过去那个映象东西，现在通过来到人民大会堂大厅观看他的新作品给了我一个大的感触，他的气势相当雄伟，画这样大的画往往出现大而空，大而无道，邵大箴刚才讲的：往往有的画只远看的视觉效果、视觉冲击力，但不耐看！而邱汉桥的作品既有大的气势，又有笔墨的味道和细部的处理，非常耐看！能做到这一点相当不容易，很不容易，这是第一点。
邱汉桥 金秋无际
第二点他的作品的确有西方绘画里的一些东西的，也是现代的，从画面的形式上看这些因素要多一点儿，但是的确看他的画还是含“古”的，是中国画里面的一个气韵，这个东西在他的画里面是比较突出的，所以他的画还是属于现代中国画，还不是完全的现代那种流行的画。
第三点，他的画里有深刻的内涵。原来他的画给我一个感觉军人味道很浓，当时我觉得好像画面没有题诗有点欠缺。今天我认为，其实用纯画面能表现出诗情画意我觉得更高明！刚才有人说他的画有文人画的味道，文人画就是一般过去那种诗书画的一种结合，是一种互补。然而一个雄浑而博大气魄的画作是不需那些东西来补助的，那些题诗赋词只会破坏画面的诗境。邱汉桥今天的画尽管没有题诗，但他的画里面的确含有诗的意境，他诗中有画、画中有诗的境界我是感受很深的。
——文 | 包立民（历任北京电视台编辑，《文艺报》编辑、编审、副主任）
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