鹧鸪天•画莲（原创）

鹧鸪天•画莲

文/青颜珠珠

执笔偷闲画室中。浮生得趣掩行踪。

先描形廓丝丝淡，再覆丹青片片浓。

深思后，笔从容。茎枝渐现费时功。

陶然不觉饥肠处，一幅清莲出水丰。

西風：因為來自於鮮活的體驗，故寫起來順暢自如，這是一種非常好的寫作狀態。前兩聯很好，尾聯也保證了作品的完整性。這首作品是可以修改為佳作的。

先說下我對鷓鴣天的體悟，因為它的格律特別像七律，那麽一定要有一個關節把它的流轉跟七律區別開，那麽這個點應該在第四句和兩個三字句間：七律的承轉，句式是一氣呵成的，整體下來脈很暢；鷓鴣天在這裏突然變成了短促節奏，等於樂曲中變調了，加上這也是闋間休息，那麽前後的內容，反而不宜連綴太緊。因此三、四句這一聯，要保證上闋內容的獨立性。回到這篇的法度，上下聯繫就偏緊，雖然還可成立。

再說對仗的問題，這個問題也與七律和鷓鴣天的區別有關。據詞譜，三四兩句及兩個三字句多為對仗。三四句對仗可以理解，因為方便比照律詩，對仗也比脚跟脚的兩句，更容易跟下闋意蘊錯開。兩個三字句，限制對仗就沒什麼道理，這里要根據作品的意脈。詞譜中，最有名的晏幾道（從別後，憶相逢）和賀鑄（原上草，露初晞）兩篇，就都沒有形式上的對仗。

賀鑄的作品，甚至連三四句也無對仗（梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛），那麽肯定不會是賀鑄錯了，因為這首作品千古絕唱。不是賀鑄不想對，而是不好對，所以詞人充分利用填詞比近體詩靈活的特點，用了半對——古體詩裏面半對很多，雖不工，往往表達更確切流暢。這是宋人的“不隔”之處。今人的教學，往往過嚴——有人是到詩詞里來追尋自由的，而也有人是來追求教條的，無法強求。

最後說詞句。有兩個字不大準確，“掩”似乎該是“隱”，“飢腸處”可不行，或當是“飢腸誤”。