为什么有些人的绝句，句句对仗？

为什么有些人的绝句，句句对仗？

首先我们确定一点，绝句是不强行要求对仗的，遵守平仄格律的律绝不要求对仗，不遵守平仄格律的古绝就更加随意了。

为什么不要求对仗？因为对仗是一种修辞手法，适合大文体的铺陈、排比。所以律诗的中二联就要求对仗，甚至成为是否格律诗的判断标准。这就是因为律诗的篇幅比绝句大，有足够的文字空间去进行雕饰又不影响诗意的承续。我们看到一首律诗，如果颈联不对仗，那就是出律，不在近体诗范畴之类了。还有排律，十句以上的格律诗，对仗要求更加严格，除了首尾二联，其他的每一联都要求对仗。

这也是排律到如今已经基本上消失不见的原因。太难了。

即使是律诗中二联对仗也难倒了大部分人，所以律诗后来把这一要求放宽，颔联不对仗就算了，只留下颈联必须对仗。

对仗是一种典型的文字游戏，能起到修饰，增加美感的作用，能精细化诗意内容，但不一定能推进诗意。

而绝句字数太少，没有空间给对仗来发挥。所以，绝句不要求对仗。

当然，诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定，可以前两句对，也可以后两句对。

如“举头望明月，低头思故乡”这就是后对，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”就是前对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是极品，非常少见。

打个简单的比方吧。绝句就像夏装，律诗就像春秋装，而排律就是冬装。对仗就是奢侈品牌。大热天的，咱们穿个汗衫短裤，遮蔽身体就够了，你硬要穿国际品牌也可以，但是完全没必要。而到了律诗这个春秋装，身上有一两样大品牌就是必须的了，这是品味。到了大冬天，就有足够的容量让你展示自己的富贵了，你什么奢侈品牌都可以往身上堆。

那些绝句都句句对仗的人，就像内裤都要穿阿玛尼的人，一个字——讲究。

问题是穿着好不好看。因为短裤背心发挥空间太小，再大的国际品牌也雕不出花来。

除了极个别高手。

王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首五绝就因为雕出花来了，被评为古今五绝第一，而且是没有争议的第一。我们看到前后两联都对仗，关键是他一二联使用的是对仗中的“并肩对”，铺陈了落日余晖、大河奔腾的壮丽景色。而在三四联他变换了手法，使用了对仗中的“流水对”，在说理之中暗合前后顺序，避免了对仗最容易让人产生的铺满挤涨感，顺利地在景色中说出了人生哲理，拔高了整首诗的意境。

我们再看另外一位高手全是对仗的绝句，杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这个写景极为漂亮精致，两两相对，自然切换，从来为天下读诗之人所爱。

但是我们可以看到，和王之涣的《登鹳雀楼》相比，杜老的诗虽然更精致漂亮，在诗意上的起承转合明显要弱。因为他使用的是两联“并肩对”，除了让你闭眼想象那四个景色，并不会让读者产生更多的感慨。

这就是绝句使用对仗的弊端，无法在一首绝句中完整表达作者心中所想。

这还是格律诗的诗圣才得如此，一般作者的四扇屏基本上就是垃圾诗了。

​我们在创作自己的绝句的时候，要尽量杜绝这种“四扇屏”的写法。

当然，并不是不能对仗，偶用对仗，能增加诗歌美感。但是诗歌更重要的是抒情表意，而非琢磨对仗工整。

句句对仗，那是对联干的事。

绝句是诗中最小的体裁，但毕竟还是诗，还是得以意境为先。