（侦探小说）这个庞大的读者阶层是由于识字率的上升而被催生出来的，至于为何会迷上侦探类的故事，也是其识字但教育程度不高的缘故。——毛姆
毛姆叔叔/图片来自网络
我看过的侦探推理小说如凤毛麟角、屈指可数，连脚丫子都不用帮忙。虽然看书不多，但侦探小说的套路基本能摸个八九不离十：凶手一般表现得人畜无害，找不到的胸凶器必定是冰做的（还有注射空气之类），动机无非是金钱、恐惧和复仇——一场精心设计的谋杀案必定是复仇。
毛姆自称看过几百本侦探小说，还自谦业余，像我这种只看过《福尔摩斯探案全集》的人连业余都算不上，用木心的话说，只能算是副牌。不过这并不影响我表达，况且我是站在巨人的肩膀上。
侦探小说面向的对象是思想上依旧处于青春期的成年读者阶层，作为快餐小说的一个分支，侦探小说更注重的是情节的趣味，少有深入挖掘人性的，其中大部分就像上世纪九十年代的地摊杂志上刊登的犯罪故事。
侦探小说的犯罪故事侧重的是谋杀犯罪，毛姆认为，像柯南那样一集死一人是最佳的，谋杀一旦超过两场就成了屠杀。我倒觉得连环杀手类型的死他两三人对气氛的渲染也有必要，甚至像海贼王那样一集死一船人也是能接受的，毕竟上帝他老人家集齐一船人也是很不容易的。
关于侦探。
侦探小说中的侦探最多是职业私家侦探，也有临时客串的。为了刻画人物的性格，这些侦探必须带有个性，标志性的习惯、装备，特殊的——甚至是不良的嗜好，有点让人讨厌的性感，但是不管怎么样，一定要机智、警觉、理性而敬业。
在表现侦探的同时还要衬托职业警察很愚蠢、顽固、缺乏想象力，以前我一直不懂，为什么警察总是在一切结束后开车警车过来扫尾。毛姆是这样解释的：作为遵纪守法的我们，看到权威一方受到嘲弄还是很高兴、很激动的。也就是YY一下，提高一下自己的优越感。
关于凶手。
如前所述，凶手在小说的初期必须得是一个无关紧要的人，这个人镇定、毫不起眼，要遵循“最不可能凶手”的原则，为什么呢？因为小说要吸引读者，就得不断地制造危局，并突破危局，说白了就要使情节有转折。同时为了起到迷雾效应，还得准备一个凶神恶煞一样的人，然后种种疑点都得指向他，作为职业警察就要不遗余力地追捕这个人，而我们睿智的主人公会发现一个关键的疑点，认定真正的凶手另有其人。
写到这里，我的脑海中一直呈现去年王宝强主演的《唐人街探案》，这是一部标准的侦探小说（电影）套路，表面上凶手是那位继父，其实是小姑娘一手策划的。
毛姆对此的理解是，如果一开始就把凶手摆出来，并刻画得百般讨厌（杀人了还不讨厌啊），故事也就结束了，当一部小说出现绝对的坏人，可信度也就低了。这就是为什么我们不再喜欢看高大全的人物的原因，一个坏人表现出的刹那善良比一个好人偶尔爆出的凶恶更能得到旁观者的同情。
毛姆认为：凶手的设定一定是一个坏蛋的身份，但是在坏的程度上要含蓄一些，而且要把握好可信度。
杀人方式。
作为侦探小说，能吸引读者注意力的就是杀人方式，毕竟是小说，杀人方式要局限于当时的科学技术水平，过于超前就成为科幻小说了。但是侦探小说读者们已经读过太多的故事，他们已经掌握六百种杀人方式，二百多种密室杀人方法，会制造各种不在场证明，精通鱼线、毒针甚至纸片等非常规作案工具，于是侦探小说作者就不得不制造一些离奇的谋杀手法，比如电话电击、剃刀上感染炭疽热病毒、看不见的射线、超声波杀人、甚至穿越杀人的，随着网络小说的兴起，侦探小说的创作门槛降低，只要认个字会讲故事的人都能创作自己的小说，各种你能想到和想不到的杀人方式层出不穷，但这样的结果是使得小说缺乏一种可信度。
毛姆认为，侦探小说的重点不在多么离奇的杀人方式，而是在于故事本身，追求凶案的真相才是永恒的主题。
和所有娱乐小说一样，侦探小说已经如同一个长满荒草的院子，已经很难从中找到有价值的东西。而且这种小说依然雨后春笋搬不断涌现出来，更可怕的是，我们还是会乐此不疲地阅读它们。
最后，我可以很不负责任的告诉你，本文是在阅读毛姆的《侦探小说的衰败和灭亡》之后有同感而作，如有引起你阅读不适的地方，全是毛姆说的。
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