送元二使安西
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，浥：yì，湿润。客舍：驿馆，旅馆。青青：青是颜色，然而在不同的语境里，“青”指的是不同的颜色。“朝如青丝暮成雪”里面的“青”是指黑色。“杨柳青青江水平”里面的“青”是指绿色。
“客舍青青柳色新”的“青青”指的是旅馆墙砖的颜色，大约是一种黑绿的颜色，而且墙砖刚刚被小雨清洗过，因此这个“青青”就不仅仅是指颜色，还泛有光泽。渭城的早上，刚刚下过一阵小雨，湿润了轻尘；被清洗干净的旅馆墙砖微微泛着光泽，一行行柳树颜色清新翠绿。
“柳”谐音“留”，古人送别亲人朋友的时候有折柳条以示挽留的习俗。在古诗词里如果出现了“柳”，很多情况下都和送别有关。如：“离别河边挽柳条，千山万水玉人遥”、“杨柳东风树，青青夹御河；近来攀折苦，应为离别多。”。“柳色新”既是真是景物的描写，柳树的颜色清新翠绿。也暗示着主人挽留离别之人的情感，殷殷切切。
清晨的小雨浸润着整个世界，离别的忧伤也沾染着送别和离别之人的情绪。这种忧伤就像初来不甚浓烈，但却是在一点点的累积，变得越来越清晰越来越浓厚，最后已经无处不在。终于爆发了，喷薄而出两句千古名句：
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
后两句用最质朴平实的语言，表达最广泛真挚的情感，这便是大诗人超出凡俗的地方。
一首诗能够被称之为好诗佳作，最基本的标准便是流传的广泛，知道的人多，喜欢的人多，吟咏背诵的人多，王维的这首诗无疑是达到这个标准了。这首诗在创作之初就被谱曲入乐，称为《阳关曲》或《渭城曲》，又称《阳关三叠》，在当时就已经广为传唱，可谓家喻户晓。
而王维这首诗的好处不仅仅是这一方面，它创造出一个审美意象。这首诗问世以后，“渭城”、“阳关”便成了送别时亲人朋友依依惜别的代名词。在这时候，无数的诗人一次次使用这个典故，这是这首诗更加伟大之处。
李商隐 赠歌妓
水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。
红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
贺铸 罗敷歌
东亭南馆逢迎地，几醉红裙。凄怨临分。四叠阳关忍泪闻。谁怜今夜篷窗雨，何处渔村。酒冷灯昏。不许愁人不断魂。
姜夔 蓦山溪
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。
十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
李清照 凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝帘尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
张舜民 卖花声
木叶下君山，空水漫漫；十分斟酒敛芳颜；
不是渭城西去客，休唱阳关；
醉袖抚危栏，天淡云闲；何人此路得生还；
回首夕阳红尽处，应是长安。
黄庭坚 夜发分宁寄杜涧叟
阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟；
我自只如长日醉，满川风月替人愁。
柳永 少年游
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡。
辛弃疾 鹧鸪天
唱彻阳关泪未干，功名余事且加餐。
浮天水送无穷树，带雨云埋一半山；
今古恨，几千般，只应离合是悲欢；
江头未是风波恶，别有人间行路难。
李商隐、贺铸、姜夔、李清照、张舜民、黄庭坚、柳永、辛弃疾，这些在中国诗词史上响当当的人物，都不约而同的使用“阳关”这个典故，王维这首《送元二使安西》对后人的影响可见一斑，王维这首诗到底有多厉害大家也就可想而知了。
我选这几首诗词一方面是为了说明《送元二使安西》的影响力，另一方面也是因为这几首诗词也都是非常优秀的作品，可读性非常强，已经非常优美，大家如果有时间可以吟咏感受一下。
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