品毛笔字《茶》

新野人/文

此《茶》作品，从写字角度看，还是不错的毛笔字，书写很清楚，正确，结构稳重，笔画也交待很清楚。

从书法角度说，此作还在书法门外。原因如下，书法有严格的继承性，特别是对前人笔法的继承，不能任笔为体，聚墨成形。

此作是钢笔字转换成毛笔字，全然不见笔法(中锋、侧锋，逆锋、裹锋等……)；特别是茶字那一撇，散锋破锋；下面两点，典型的墨猪，见墨不见笔，混沌一片，主要是作者提不起笔，不会用笔，是拖抹出的两点，故而有肉无筋骨。捺画更是恶俗，缺乏轻重、粗细变化，全是抹拖之笔；茶下木字的竖钩，换向提不起笔，不会藏拙，导致钩处拖泥带水，有臃肿(肿瘤)之感；

款和正文互不相干，四行小款应是对正文的补充和调节，可书者明显不知这些的重要性，四行小字行书，用楷书笔法写，字距大小近乎均匀，状如算子，呆若木鸡。捺画几乎全是一样的用力，钢笔字的陋习立现。

最后一行小字“庚子春于长安……”更是莫名其妙，字又小，印章过大，钤的位置也不对，而且阴阳也盖颠倒了，应该先阴后阳。最后又和全篇更脱节，硬是把一张作品，分割成四部分——茶字、四行小字，最后款字，印章。

此作应属我自体，与书法没有关系，更看不出作者宗法何处？师法古人，这是书法的不二法门，也是书法入门的第一步，更不说第二部步，第三步……虽然书者，也用心安排设计了章法，可还是到处露马脚，不会临阵应变，可见书者把握全篇的能力很弱。建议多临古法帖，多写，多思，久之自然入书法之门，定有收获。

庚子立夏，新野人随笔于重庆【归一堂】