写故事真的是一件很致郁的事。原因如下：
①共情，使痛苦无中生有。作为作者，必须要和文中各个角色共情。
这就意味着，你可能家庭美满，但却要认真体会没有家庭的凄凉；你可能知书达理，但却要不断地想一个不学无术的小混混的内心世界。
当今时代，沟通能力被过度神化，越来越多的人致力于过“别人口中的生活”。
于是，共情能力强的人，会被认为是了不起。聊天时妙语连珠、活灵活现、能讲出一个又一个故事的人被众星捧月。
可是，人们往往忘记，生活中只有少数情况下，我们才需要较强的共情能力。
比如，你是个心理咨询师，那你会迫切地需要提升共情能力。如果你是个妻子，那你需要能和丈夫、孩子、长辈共情，如果你是个老师，你需要跟学生共情……
可你会发现，上述情境都会有一个共同之处：它们都是必要的共情。
换句话说，我一个外科医生，如果我没有一个律师朋友，或者我几乎没有机会和律师打交道，那我为什么要刻意去跟一个律师共情，想理解TA的内心世界？所以，
为了快乐，我们应该抛弃“非必要共情”。
②“典型效应”增强你的被埋没感，让你把世界看成流水线。
作为小说家，你要塑造鲜明的人物形象，这就需要你把每个点塑造的很典型，这让我们的世界像一个流水线一样。
“典型效应”在缩窄我们的认知，让我们渐趋于平庸化。
谁说嫁给富婆的男性就常在卫生间镜子面前黯然神伤，然后戴上套假的微笑面具出去啊；谁说从监狱出来的大哥，就得因为不会用移动支付而被银行柜员骂出来啊；谁说职场干练女性就得西装笔挺，高跟鞋，说话不带尾音啊。
典型形象塑造，确实是故事艺术的精粹，是对现实生活的凝练和升华。
但在故事盛行的当今时代，这也会导致很多人活在了故事里，人们更加擅长把自己的生活故事化。
作为临床医学生，我的大部分老师都跟我说过，现实中的95%以上的病人都不会像教科书上的描述那么典型。
这也像极了我们生活。
生活很简单，很多人一生才能编织出一个故事。而
大多数时候，生活就是生活，唯一的目标就是幸福，而故事也不是生活目的。
“典型效应”会一点点磨灭我们“成为少数人”的意志。
没人说初入职场的你就是傻白甜，如果相反，你能初入职场就把各方面安排的妥当，那么这个世界就会改变对“职场新人”的认知。
放下“典型效应”，不做观察者，做改变者。
(先写到这儿，不足欢迎多批评，未完待续)
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