《无忧渡》是由任嘉伦、宋祖儿领衔主演的聊斋单元古装剧。
该剧改编自半明半寐的小说《半夏》，讲述了神秘的捉妖师宣夜与少女半夏在人妖共存的世界中共同历经奇情悬案，最终揭开两人身世之谜，并发展出一段浪漫爱情的奇幻故事。
看这部剧，我主要是好奇——它居然能抬上来。是宋祖儿没事了，还是上面口子松了？
点开才知道这部剧是单元剧、《聊斋》风。这个题材是我的菜啊。我喜欢的就是武侠、悬疑、志怪……
看了三集后发现，当年的《聊斋》是：你也说聊斋，我也说聊斋，喜怒哀乐一起，都到心头来。多少稀奇事，逃不出酒色财。君子非君子，妖怪非妖怪。笑中也有泪，乐中也有哀。闲来品《聊斋》，心头涌感慨。
现在的聊斋是：男女主谈恋爱……连“这世间大雨滂沱，万物苟且而活”这种矫情文青劲都没有。实在不行，去看看《画皮》拍的奇情也好啊！
我终于明白了，聊斋风≠聊斋，也终于明白了现在的剧越看越没意思的根本原因了：资本劣币驱逐良币，导致所有文娱工作者专业能力的集体退化，文娱作品已经失去了警世、劝世的能力，甚至连娱乐的能力都欠奉。每一部剧都蒙着一层虚伪的面纱，以此遮挡导演编剧赋予的剧本身的苍白无力。
文以载道。当年的人们虽然活得不怎么富裕，但是文娱工作者还是有梦想有追求的。
现在物质水平提高了，人们的精神却日趋荒漠化。就算是有点精神追求，也无非是小资的江南残梦。
比起思考梦在哪里，大家都在追逐钱在哪里。
《无忧渡》的故事很简单，女主从小是个阴阳眼，能看到别人看不到的妖魔鬼怪。男主是个捉妖师。这天定的姻缘，死宅在家里都能从天而降一场入室抢劫的爱情。
毕竟剧里，女主家人每次都很好奇：你大门不出，二门不迈，哪里来的朋友？因为她半夜会跑出去，因为男主自己会来啊……
这种设定也没什么不对。
问题是，这部剧的剧情节奏一马平川得毫无高低错落。我不是要求长剧像短剧一样疯狂的推剧情，但草灰蛇线也得有起有伏，张弛有度才行啊。编剧撒豆成兵，结果摆了个一字长蛇阵。真是“武大郎捉奸——有心无力”啊！直接导致每一次妖怪出现，既不紧张，也不刺激，反而觉得：尼玛，终于来了……快点搞事情吧！！
看了三集，这剧确实烂得平平无奇。
女主的人设有点像希腊、罗马神话中特洛伊的公主卡珊德拉。因神蛇以舌为她洗耳或阿波罗的赐予而有预言能力，又因抗拒阿波罗，预言不被人相信。
剧中的女主有阴阳眼，她的家人也知道，也给她寻医问药。在古代的背景下，在十几年来家里有个人能看到灵体的铺垫下，女主家，从上到下，没有一个人相信她。居然没有一个人相信她！！女主家这么坚定的信念，不入党都可惜了。建国76年了，我国民间的民俗都没有晾晒出如此干燥的土壤。我妈做梦，梦到我的衣服在河里起起伏伏的，半夜都把我摇起来，让我不要靠近深水呢。
如果以前还能说这是封建迷信，可现在中科院都告诉我们了：“鬼有一个高大上的名字——中微子。”
前三集，故事的笔墨落在女主的身上就是她的不被理解，不被接受。
出现这样的情况，无非是编剧在做人设，而不是在走剧情。我写文黔驴技穷的时候都这么想办法解决的。
换句话说：我不知道要怎么才能写好，但是我知道那种情况是敷衍硬撑啊。
男主捉妖师的人设倒是没有大问题。没有特别拉垮，也没有特别出彩。我看了三集，推进剧情基本是在女主线，男主每次出现都只是为了捉妖。目前来说，男主对剧情的影响作用不大。他只是在必要的时候跳出来哐哐哐打妖怪就行了。
这种人设，应该主打一个洒脱不羁，游戏人间。但问题是任嘉伦颜值本来就不多，如今更是瘦得一脸苦大仇深，还谈什么“洒脱不羁，游戏人间”？
据说他这个人物的人设是杀了全家，可是杀了全家的话，这么点苦，又太流于表面了。国超是真没啥演技了。
然而比其他的颜值，出戏的是他的台词——
我属于听台词根本不挑音色的那种人，但是我听断句，听轻重音，听感情。音色是爹妈给的，差点也不能怪谁，但是，断句不对就是演员没有看懂台词，连读都读不通；轻重音不对，感情就不对，那就是没有理解角色。
一个看不懂剧本的人，怎么理解角色？一个连角色都没有理解的人，怎么能演好人物？
所以，我对任嘉伦的不满，归根到底也是对他没有专业能力的不满。他不但没有，还敷衍。
自从《大唐荣耀》让他在娱乐圈站稳脚跟之后，他的演技非但没有进步，反而退步明显。当然，也可能是因为他用自己的声音后，台词不行越发能暴露了演技的短板。他每句话最后一个字最漏气，真的听得我好刺挠。
国超实在不行，还是用配音吧。
至于宋祖儿。
演哪吒的时候，还是个小孩子，看着是真可爱。
现在长大了，脸长开了，但五官没有。所以，五官有点挤了。（你要说她比我漂亮，那是肯定的。你赢。）
她的演技，我也没有发现有多么优秀。
至于她是能抬上来了，还是要抬下去了，我也不感兴趣了。
错别字随缘改。
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文：踏歌
编：喵局长
图：net＆截图
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