让我们继续欣赏张炎的词作。
解连环·孤雁
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。
写不成书，只寄得、相思一点。
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。
未羞他、双燕归来，画帘半卷。
解连环：双调，一百零六字。前段十一句，五仄韵，后段十句，五仄韵。
因循：迟延。残毡拥雪：苏武被匈奴所拘后不屈，被置地窖中，不给饮食。苏武遂以雪拌毡毛而食，幸免于死。此喻指困于元统治下有气节的南宋人物。锦筝：美筝。
词意：
夜晚，寥廓的楚江上空，一只惊散过后的孤雁正伤心惆怅自己离群万里之远。顾影自怜，想飞下寒塘，只见下面草衰沙荒，接天水寒。孤单的它无法排成字形，孑然一点，只能聊表相思情意一点点。怕只怕这般徘徊迟延会耽误北地正挨饿忍饥的故人，让他望穿双眼。
有谁会怜惜我长途跋涉的艰难？难忘长门宫深夜门庭冷落，惟有如诉如泣的锦筝曲传递无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖息在芦花中，他们是否会惦念我在春前，也能转程飞回北边。我仿佛听到了他们暮雨中的声声呼唤，突然竟害怕相逢的场景过早出现。（不过，只要能相见）就算双燕归来，它们寄身于精致美丽的画栋珠帘，我也毫不羞颜。
这是一首著名的咏物词，借一只离群孤雁在江野凄苦彷徨的情景，抒发作者飘零天下的羁旅苦愁，委婉地表露出故人之思和亡国之痛。
全词状物言情精当深婉，用典恰当，毫无雕饰痕迹，而字句锤炼、体物抒情的高妙技艺更显淋漓，故历来成为咏燕佳作。
我发现，“长门”的典故在南宋词作中出现频率相当高，但我最喜欢引用此典的一首词则是《花庵词选》作者黄昇的那首《清平乐·宫怨》，具体如下：
珠帘寂寂，愁背银缸泣。记得少年初选入，三十六宫第一。
当年掌上承恩，而今冷落长门。又是羊车过也，月明花落黄昏。
曾经沐浴皇恩受宠至极的无限风光与今日幽居长门的冷落孤寂，前后相较，自有云泥之别。歇拍一句更是将那份凄清寥落演绎到了极致，意境之浑成凄美，一览无余。
还是回到张炎。
张炎一度极力推崇周邦彦的浑厚和雅之风，但也排斥后者过度软媚，所以慢慢地开始寻求转变，并在姜夔那师法了“骚雅”“清空”之技。经过取长补短，又因家国之恨、黍离之悲等情感因素，张炎逐渐形成了自己独特的词风，即清疏、婉雅和冷郁。
而且，他的冷郁甚至比姜夔走得还要远些。具体到这阕词，为了描写孤雁的独栖孤宿，张炎一连用了空、晚、寒、静、枯、残、悄等七个冷色调的字，以此构成萧瑟冷清的背景。
他的这种冷郁风格，贯穿在他的大部分作品中。比如《渡江云》中“荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处？”，又如《扫花游》里“碧天秋浩渺。听虚籁泠泠，飞下孤峭。”，不一而足。
究其原因，自然与改朝换代家破国忘带来的身世巨变有关。曾经衣食无忧终日逍遥的好日子一去不复返了，怎不让人痛心疾首而产生怨恨冷郁之气呢？
因此，以冷郁之气呼出亡国之音，于张炎而言，再正常不过了。
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