《木乃伊的口红》：我存在在我的存在

      透过传统影像文学作品你，我们大部分人对日本女性的印象仍是在回归家庭相夫教子、温顺隐忍的形象。田村俊子的小说选集《木乃伊的口红》，向我们真实展现了不一样的日本女性形象。

    《木乃伊的口红》收录了《女作家》《炮烙之刑》《木乃伊的口红》《断念》四篇极具代表性的作品。透过描绘女作家、龙子、阿稔、都满子、富枝、贵枝等不同阶层、不同身份的女性生活中的所遇、所思、所想、所选择，淋漓尽致地展现出厌恶在爱恋中丧失自我、同时拥有天使与恶魔两幅面孔的新时代日本倔强女性形象。

    《木乃伊的口红》在某种程度上是女作家田村俊子的自我写实。这位大正时期才华惊艳、红极一时、被誉为日本女性文学黎明期的造光者的女作家，在大众的印象中是坚韧的理想主义者，一生追求自我与独立。在四篇极具代表性的作品中，无论是坚持自我的龙子、还是经常展现出善恶两面的阿稔，等等，每一个故事的主人公身上都可以或多或少地看到女作家田村俊子的形象。

    《木乃伊的口红》表达的最本质的思想，其实阿稔做的那个关于木乃伊的梦已经说得明明白白了。“灰色的男木乃伊和女木乃伊，像亡灵茄子马一样上下叠在一起。女人仰着脸，脸上只有一双眼睛，宛如人偶，嘴唇鲜红鲜红的。阿稔站在一边看着她进了一个很大的玻璃箱子。就是这样一个梦。阿稔本来不知道那是什么，总觉得好像有人告诉她那是木乃伊。”木乃伊的意象就是空有外壳、没有灵魂的众生；玻璃箱子，可以看作是当时的时代与背景下来自社会、家庭看不见摸不着却又真实存在的枷锁与束缚，而最终梦中却只有女木乃伊进了玻璃箱子，暗指的内容其实已经不言而喻了……田村俊子小说正是要通过这种隐喻的方式表达自己对当时时代背景对女性的束缚的不满与抗争，真实地向大众展现日本女性真实纯粹的内心、人性的善变与世态的炎凉。

    《木乃伊的口红》中大量刻画了寻常夫妻的日常生活，充斥着窘迫、异梦与猜忌，很难去理性分辨谁对谁错，目的都是想要过好自己的日子，但话真正说出口的那一刻，想要幸福与快乐却成了刺向彼此的刀，那些难以满足的欲望，烧死了对生活的希望，烧死了爱我的人和我爱的人，还有我自己，最终都化为灰烬。同时也给读者留下这样一个问题：当荷尔蒙退去之后，我们应该怎样去留住当初那份热烈缠绵的爱情？

      无论是从外表装帧、阅读体验还是从译者的文字水平上看，《木乃伊的口红》都非常值得一读，特别是其中第三篇《木乃伊的口红》对于日常夫妻之间生活中面临的各种琐事及困扰，一定会带来不一样的感受和思考的。