没有哪种爱值得歌颂，没有哪种情应该鄙视

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用了4天的时间看完杨玲译版的《霍乱时期的爱情》。之前看加西亚·马尔克斯斩获诺贝尔文学奖的代表制作《百年孤独》的时候，无奈地放弃了。对那些超级复杂难记的人名和关系，还有那些80年代第三世界作家（包括中国作家）或读者所崇拜的魔幻写实风格完全不敢恭维。魔幻写实现在看来就是一些无聊的脑洞。而直至在无意间得到了这本所有者封尘已久的《霍乱时期的爱情》，才初步领略西语文学的一些精粹。其句子运用极致奢华，或许只是加西亚·马尔克斯才会这样不惜才华，硬要把每一句话都写成诗。这或许也是西语文学的魅力，完美的元音和辅音搭配成词。我幻想着如果我也会西语的话，肯定会更爱这部作品。我也对比了其他译版，发现译者的功力才是我能看下去的原因。毕竟，这是一部跟我同龄的作品，观念可能早已过时，不同文化之间鸿沟不知道能不能跨越。但是，这本被誉为是20世纪最精彩的爱情小说，至少告诉了我，爱的表达总是不会随时间或意识形态而改变的。就像时间，在创造之初就是一个永恒的话题。

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有的评论说，书中加西亚·马尔克斯没有说明那种爱是最佳的，而只是尽可能地把所有爱的形式都照顾到了。传统的、虐恋的、跨种族的、祖孙情、偷情、诱惑寡妇、女昌女支、长达53年7个月11天的，短至一次注射静脉时间的。在技术上，我非常认同，但我不善于这样的总结，我只有新鲜的独立的看法。以下内容含有大量剧透，准备看此书的朋友建议先收藏我的读后感，回头再看。

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全书的前两段完全把我搞懵了，害得我差点就要把书扔掉了。那些大段大段对婚姻生活，和对爱情观的独特结论直接说到了心坎之上，不断地内心鼓掌和点头。譬如书中所说：在老夫老妻的日子里，每天乌尔比诺医生都要从新赢得跟费尔明娜夫人继续同床共枕的机会，爱在这个时候会被发现好像根本没有存在过。当初费尔明娜是到了21岁急于嫁人了，就名誉和生活而选择乌尔比诺医生，但一度怀疑自己。这种怀疑时而坚定，时而否定。结果就是，乌尔比诺医生尸骨未寒就跟初恋情人过上了黄昏恋。

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然而费尔明娜的初恋情人阿里薩也不是一盏省油的灯，他那坚定的灵魂不出轨，肉体可以出轨的“执着”，让他反而收获了622次有记录可查的免费寻欢，因为女性通常同情他，说这个人需要爱。就像很多次他被形容为“可怜的人”一样，博得不少女性的关爱。

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出于可能是已经获诺贝尔奖的拉丁地区男性作家的原因，全书有一半篇章都在开车，三分之二的情节都在毁三观。如果你是一个情窦刚开的少女，建议多等几年再看，书可能比社会现实更容易压断你那最后一根柏拉图式恋爱的稻草。作者在书中多次提及，要做自己身体的主人，做自己意志的主人，做自己生活的主人。这都不容易，不管你是想获得的是那一种爱情或关系，如何保持长久是一个难题，解决这些问题仅有智慧还不够，最需要的是有无论如何都别放弃的勇气。

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乌尔比诺医生与费尔明娜夫人的爱情，也许表达美满其实不等于幸福。缺陷的婚姻也没有多大问题，不应该被否定。

阿里薩与费尔明娜的纠缠，更表明痴心不等于忠实。就像《三个火枪手》里面说的：可以不忠，但不可背信弃义。

书中还有很多女性让人揪心。特兰西多，阿里薩的母亲，没有因为自己带着一个私生子生活而自暴自弃，显得过人的睿智，最后也安详离世。还有莱昂娜，那位全心全意暗中帮助阿里薩爬上船运公司主席兼总经理位置的母狮；却没有得到任何的情感安慰，哪怕是身体上的。最可惜的是，作为教父的阿里薩与阿美利嘉那段相差60年的溺恋，教父最后还是抛弃了她，她也自杀了。作为主人公的主角光环，实在是太强了，强到让男性读者羡慕妒忌恨，让女性读者唾弃万年。但是毕竟这个构思直接粗暴地把作者想一口气要写的东西全部表达完了，而无需再写几本书，如此强求每句话都力求完美的笔法，再写半本都困难，况且也会容易看腻呢。400页的篇幅恰到好处，译者处处都用上人物全名和头衔也给阅读降低了难度，毕竟像我这样对超长名字恐惧的读者还是占大多数的。

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全书还有一个探究，就是暮年生活和对死亡的态度。三个主人公都很早认识到死亡即将到来，并知道应该及早准备。书中有一句：我不惧怕死亡，我只是惧怕我不能选择为爱情而死，这对应了全书的开头。在那个年代，大约是195X年，一般自杀都是为了爱情。这种对死亡态度我觉得可以直接认为是来自作者加西亚·马尔克斯的认知，毕竟写这书的时候他已经是一位年暮老人了。葬礼更是贯穿了全书，作为正式的社交活动之一，比婚礼描绘得更有声有色。

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有些东西也是全书的小天使，就是音乐、诗歌、书信、医学。尽管它们一次都没有被好好表达过，只是夸张地过多次被用作一种链接字句的道具。而作为书名的霍乱还不如打字机来得有地位。用词是否夸张可能是判断西方文学好坏的一个标准，最后我尝试用同样夸张的修词来结束这个读后感。
全书最让人感到庆幸的可能只是作者不至于堕落到把寻欢作乐的场景露骨地写成不雅读物的程度。在恶心书中毫不收敛情节的同时，你们是否也有试图代入其中的快感？（为过审，这句话就最多写成这样了，哈哈）

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