人间诗话21——30

人间诗话21——30

《人间诗话》二十一

徐高杨

滁州西涧

韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

解读：

今天主要谈谈诗的用词。

如这首诗，多用实词，具体景物，巧妙构思布局，成就了一首优美绝伦的唐诗。

这是高水平的一种体现。

诗人没有多用虚词，抽象语言，让诗的韵味大打折扣。

这点值得好好借鉴。

《人间诗话》二十二

徐高杨

写诗需要一个过程。

每一个初写诗者，自然不明要害，需要久经沙场。

初写诗者的一个显著特点——

一味地情意绵绵，只有情，没有韵味，连情也表达得笨拙无力，只是满腔热血，嘶喊一番，根本不是诗，是心情，是日记，是随笔，反正不是诗。

只有用心研究唐诗，勤奋练习，才能明白诗的真谛。才知道诗是一种自然而然的韵味。久而久之，驾轻就熟，就会文章本天成妙手偶得之了。

这都是普遍的真理，不经历磨炼和彷徨，不经历自我否定的凤凰涅槃，就不可能更上一层楼的。

遇到困难不能回避，只有迎难而上，去奋斗，去品尝失败，去一次次的坚持，才会成长，才会会当凌绝顶，一览众山小。

写诗也一样，天才来自失败。

《人间诗话》二十三

徐高杨

今天说说什么叫诗的水平高低。

水平低就是俗，花里胡哨，故弄玄虚，没有章法，没有余味，没有意境。还自以为情感丰富。其实自作多情，没有诗意。

举例就是——

与君离别后，胸中万千悲。

夜夜独相思，一片心雨飞。

水平高就是清新自然，有章法，有余味，有意境，不刻意，不堆砌词藻，看似随意，却妙手天成。

举例就是——

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

《人间诗话》二十四

文/徐高杨

古今中外，诗词之大成者，必然勤奋刻苦，历尽千辛万苦，才将诗词境界达到炉火纯青。

起初，必然修炼好字句语言上的千锤百炼，小有所成。风暖鸟声碎的碎，传神。芳草闭闲门的闭，生动。

进而，必然修炼好构思章法上的天然巧妙，从而更上一层楼。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。拍案叫绝。

最终，必然达到诗魂的出神入化。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。空灵神韵。

《人间诗话》二十五

徐高杨

《千家诗》，

《唐诗三百首》，

《宋词三百首》，

这三本诗词经典，是每个诗词写作者必看的无上宝典。

认真攻读，对提高诗词写作水平大有帮助。

《唐诗三百首》——雅正悠扬

《宋词三百首》——清丽婉转

《千家诗》——妙笔生花

关于《唐诗三百首》和《千家诗》两本书，特别提一下，前者的律诗质量胜过后者，后者的绝句质量胜过前者。若谈诗的巧妙，后者远胜前者，前者与后者相比则显得笨拙，不如后者的妙手天成，神来之笔。特别是后者的绝句部分，尤其是七绝部分。

今天社会上风行《唐诗三百首》，冷落了《千家诗》，其实《唐诗三百首》也有远不如《千家诗》的地方，特别是绝句。另外《千家诗》里也有许多绝妙的宋诗，一点也不逊色于唐诗，甚至超过唐诗！

所以《千家诗》也是不可多得一本无上宝典，不可忽略。

《人间诗话》二十六

徐高杨

今天说说关于写诗填词的两对容易混淆的概念。

诗词的字句要清新自然通俗易懂并且雅致优美。

不可以故弄玄虚艰涩难懂或者用语粗俗。

要分清

1

通俗易懂不等于用语粗俗。

通俗易懂同时也要雅致优美。

2

雅致优美不等于艰涩难懂。

雅致优美同时也要通俗易懂。

《人间诗话》二十七

徐高杨

水调歌头

丙辰中秋，欢饮达旦，作此篇兼怀子由。

苏轼

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

解读：

这首词堪称最脍炙人口的一首词，清如流水，淡似轻风，清新自然，言语至善至美。同崔颢的七律黄鹤楼一样是天籁之音。

好诗好词，值得一生品味。

《人间诗话》二十八

徐高杨

五律 观猎

王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

解读：

写诗三层法

1层

章法

本诗起句突兀，吸引人。

中两联一气呵成。

尾联浑然，留有余味。

这是通篇的章法。

2层

句法

首句风劲衬托角弓鸣。

颔联，草枯所以鹰眼疾，雪尽所以马蹄轻。

这些都是互相联系的。

这是句法的妙处。

3层

字法

劲，鸣，疾，轻

用字锤炼，精到。

第二首

五律 山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

解读：

1

章法

首联交代环境。

颔联颈联描绘景色。

尾联点题并留有余味。

2

句法

颔联

明月松间照，

动静结合，松静止，月移动，所以静中有动。这样的句法使诗句变得生动有玩味。

同样，清泉石上流。

动静结合，石静止，泉移动，也是静中有动，

相映成趣，越品味越有味。

/

颈联

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

自然景物与人相互衬托，以人的活动打破景物的宁静。

3

字法(词法)

空，秋，明月，清泉，喧，动，下。

皆是千锤百炼的字词，清新自然，贴切生动。

《人间诗话》二十九

文/徐高杨

菩萨蛮

李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。

【解读】

今天谈谈诗词的死与活。

所谓死：

只注重字句的雕琢优美，不注重通篇每个句子的联系，不注重整首诗词的意思意境，那么这样的诗词是没有生气的。

所谓活：

不但注重字句的雕琢优美，更注重通篇每个句子的联系，注重整首诗词的意思意境，那么这样的诗词才是有生气的。诚如上面这首词一样。

《人间诗话》三十

徐高杨

今天谈谈诗最重要的是什么。

有人说是字句要好；

比如这首：

七律 咸阳城东楼

[ 唐·许浑 ]

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

一句“山雨欲来风满楼”足矣！

有人则说不能有句无篇，应该重视诗的整体效果。

比如这首：

秋夜寄邱员外

[ 唐·韦应物 ]

怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

每个句子相互照应，共同构建了一首好诗。

其实这些说法都没有说到本质。

本质上，不管是字句也好，篇章也好，之所以成为好诗，正是因为字句或者篇章所营造出来的不凡的意境啊。意境真正决定了一首诗的高下。