“令笔心常在点画中行”有没有可能这样理解？

今日读帖，突发奇想，东汉蔡邕提出“令笔心常在点画中行”，有没有可能不是在强调中锋用笔？

这次读的帖是智永禅师的千字文，产生这个想法儿的原因是发现在笔画之间连接映带时，笔尖虽然已经提起，但往往要在上一个点画儿中走回来一点儿，再在合适的位置开始下一个点画儿。关于这一点，其实书友都很熟悉，也并非智永禅师一人这么写。短小的点画儿可能只需要摇腕竖直笔心就到了理想的位置，长一些的点画，笔心经常会在原来的笔画儿里往回走一段儿。

故而突发奇想，“令笔心常在点画中行”，有没有可能是说笔势往来的过程中，有时候让笔心在原来的笔画中走一段儿呢？因为这样有两个好处，一个是可以进一步使笔豪聚拢，另一个就是笔画间更加连贯紧凑（更容易选择下一笔落笔的位置和方向）。

当然这很可能不是啥奇思妙想，而是胡思乱想。更何况，蔡邕乃是东汉末年人，人家写的是篆书，对笔势往来要求并不是那么高吧？

又一想，也未必。篆书本来就强调中锋用笔，蔡邕何必特加强调？相传蔡邕是草篆的发明者，这个草篆，是不是对笔势往来的审美更有要求了呢？何况那时草书风行，以至于赵壹专门写了一篇《非草书》来批评，草书不会不讲究笔势往来吧？即使是章草。

所以我怀疑，蔡中郎特作强调“令笔心常在点画中行”，未必是指篆书，也未必就一定是指中锋用笔吧？

以上记录自己的思考历程，不对的可能性大得很，请识者指正。

轻而扬是谁

2023年1月29日