作品的助跑和起飞

作品的助跑和起飞

得象而忘言，得意而忘象。语言自然而然，就能表现象，象整一和谐，就能回归意，这就是真和美。意，象，言的关系。写，从意到象到言；读，从言到象到意。

所以说画面感，是半拉子工程。象不是画面，也不是目的地，意蕴才是，生命气息，真和美的境界。

如果文字不好，就滞留在文字，到不了象。如果只有故事，画面等等，就滞留在象，到不了意，或者不充分。

意可以看做大语言，大语言并非通常的语言，无声的，意蕴当然是无声的，寂静中的轰鸣，什么意思？震撼嘛。

生命气息涌动，天命人命交感，可不就震撼吗，一种从未有过的天人合一的体验。

比如春眠不觉晓，这二十个字，可以看做此在，我存在着，有存在感了。而文字空白处就是存在，绝对的存在，也是虚无。存在和虚无，明灭不定，那就是精神家园，你归依到精神家园，真，完美。

这二十个字，给了你存在感，还给了你空白——存在——精神家园。

抵达精神家园，天道即人道，道不远人，它是母体。

这些都不是譬喻，不是虚言，而是实实在在的描述。很多人当做一种譬喻来理解，没有真正理解。

啊，文学艺术让我们精神丰盈，提高境界，这些说法都没有从真正意义上来理解，只是一种模糊的譬喻。

如果作品表现力不好，那么就被滞留，被扣留，扣留在语义，仅仅是现实的对应物，离精神家园十万八千里了。

有一天早晨我睡到自然醒，周围都是鸟叫。这就是被扣留，说了一件事而已。小语言飞不起来，如何抵达精神家园呢……必须是在音韵节奏中，再到夜来风雨声，开始飞了，花落知道少，超越了。

前面两句可以看做助跑，后面两句看做起飞。仅仅前两句，跑着跑着，还在地面。我们读所有的好作品，都可以这么看，吸收就比较好了。

如果开篇几千字还在散步，不要说飞，超越，跑都没跑起来，瘫倒在现实的泥潭里，哪里有真和美嘛。所以我们说，感受，体验，这些都是轻快的翅膀，有推动力，有背景音乐托举着，让作品飞起来。自己使劲扑腾，那是机械运动，飞不起来。所以写作不是靠想象力，开脑洞，那都是瞎扑腾。

春眠不觉晓，读完了，它说了什么啊？晕乎乎地，超越了嘛，寂静的轰鸣，上天了。需要解读吗？不需要，也无法解读，解读就是缩水就是拉到地面，下坠，不是求真爱美，而是硬着陆，和文学背道而驰。

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