——在谈到那些为祖国而在战争中死去的年轻人，他说，就像从我们的一年中夺走了春天。
——对歌德来说，“我在内心得到的感受，比我主动的想象力所提供的，在千百个方面都要更富于美感，更为有力，更加美好，更为绚丽。”
内心的感受从何而来？歌德暗示了那是神给予他的力量。
不仅仅是歌德，几乎所有的艺术家在面对灵感时，都不约而同地将自己下降到奴仆的位置，他们的谦卑令人感到他们的成就似乎来自某种幸运，灵感对他们宠爱的幸运。
而一个艺术家的修养、技巧和洞察力，对他们意味着——用歌德的话说：“只不过使我内心的观察和感受艺术性地成熟起来，并给它复制出生动的作品。”
然后，歌德说出了那句著名的话，“我把我的一切努力和成就都看作是象征性的。”是灵感或者是神的意旨的象征。
——作品进展的速度主要取决于想象力何时能对我做进一步的启示。
灵感来到时的精神活动不仅仅和天生的才能有关，也和自我要求和自我成长有关。
——究竟什么是灵感？
一次音乐的灵感被视为一个动机，一支旋律；我突然受到“激发”，不受理性指使地把它表达出来。
——只有从艺术家受灵感所激发的精神深处流露出来的音乐才能感动、震动和触动人。
——对艺术家来说，灵感必须在他们的精神状态中不断持续，否则艺术家一天也活不下去。
——人的最真实的幻想是在梦中对我们揭示的。
——正是在构思已经深思熟虑之后，突然出现的灵感才会如此迅猛地冲击他。
——如果一个题材经不起多年的丢弃，我是绝不会有兴趣的。
马尔克斯认为自己之所以能够瓜熟蒂落地将这些作品写出来，唯一的理由就是那些想法经受住了岁月的考验。
——对待一个叙述构想就像是对待婚姻一样需要深思熟虑。
——海明威也同意对一个题材进行“陈放”是必要的，他反对仓促动笔，可是他认为不能搁置太久。
过久的搁置会丧失叙述者的激情，最终会使美妙的构思沦落为遗忘之物。
——在对一个构想进行长期的陈放或者丢弃之时，他们并没有袖手旁观，而是一直在等待，确切地说是在寻找所说的“激发”，也就是灵感突出的出现。
——灵感来到时“词语不待我们呼唤就自我呈现出来”。
帕斯将这样的时刻称为“灵光一闪”，然后他从另一个角度解释了什么是灵感，他说，灵感就是文学经验本身。
经验不同，所获得的灵感也不同。
——灵感既不是一种才能，也不是一种天赋，而是作家坚韧不拔的精神和精湛的技巧为他们所努力要表达的主题做出的一种和解，也就是“天才即勤奋”。
——像所有的人一样，我的答案也是暂时性的。
究竟什么是灵感，回答的声音永远在变奏着。
——人们所以要解释灵感，并不是他们知道灵感，而是他们不知道。
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