内里与外在

内里与外在这两个词是最近读英国作家毛姆的著作《月亮与六便士》时第一时间想到的。

对于以这本书写读后感命一个题目，其实纠结了许久。

如果命名为理想与现实，觉得对于斯特里克兰这样一个冷血无情，又天份极高的人物形象来说，好像欠缺点什么，因为理想这样的词总是用来形容或表示遥不可及的，高高在上的，美好与五彩斑斓的代名词，而不是用在这样一个自私自利，毫无品行和人设的人身上，他的品格为理想这样高雅的词蒙黑了，可要说建树，他的确实超越了大多数人，后发制人，成为凤毛麟角的那一个，这样让如月亮般皎洁的理想又被加持了。

而现实终究是现实，他的太太在被他一走了之后，不得不卸下文艺小资的光环，靠近诬蔑说斯特里克兰是与女人私奔这样的慌言博得文艺圈的同情开了一家文印店，还有可怜的斯特洛夫在最艰难的时候帮助过斯特里克兰，他的夫人还在那个家伙病得不能时照顾过他，却被他诱惑再无情地抛弃而丧命，人性的虚伪险恶在这一桩桩一件件事中被作者述说的淋漓尽致，这样说现实又有些残忍，让人不敢想也不愿意想信。

然后理想与现实这对词用在写这篇名著的读后感就放弃了。

今日偶尔在听蔡从达的《皮囊》时，想起作家王小波说得一句，好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂却是千里挑一时，突然就觉得如果命名为内里与外在的话，好像更贴切，因为内里往往是精神层面的，是底蕴，是一种深层次的精华所在，而外在往往是夸夸其谈，是表象，是那些浮夸基于表层的东西，看是浅显，却没有实质性，但还是有这样一种情况，你必须通过表才能深入里，通过第一眼的喜欢和悦目才能兴趣往深里透里解读，它又非常有存在的必要性。

然后再回到《月亮与六便士》作品中，可以展现的东西很多，

书中关于对那些文艺界人士的描写，写他们能写，能画，这些艺术作品直观来说都能给人以视觉上的效应，都能让人愉悦，但私下里，他们也会有小动作，比如说装模作样，评头论足，抬高踩低的，这是明显的内里与外在的一组对比，但明显表里是不一的，在那些高贵的被人仰视的光环下，内里其实也是龌龊的。

再说主人公斯特里克兰，它在表象与内里方面还是同频的，至少他对太太爱就是爱了，不爱就转身离去，他对斯特洛夫妻子的态度也直观，他是引诱过，但也不拖泥带水，一旦厌恶了不喜欢了，果断离开，后来伤害什么的不提，冷酷也是他的代名词，但至少他诚实，没有欺骗。

故事还没有看到最后，只读到斯特洛夫妻子死后，作者与斯特里克兰对话窥视他内心这一章节。

也喜欢时下里，人们对这本著作的升华，是这样讲得：

人生如梦，让我们枕着月亮！

是啊，常常在讨论，深究别人的内里和外在时，我们又何尝不真正了解一下自己的内与外，有这样清晰的认知后，再讲理想，再说现实时，可能会更真实，也更清醒吧！