天秉写作精品课堂（第三十八期）
——文化与历史之《闲情偶寄》【词曲部:结构第一.减头绪】诠释及补充 &《诗经:风篇.召南.江有汜》《诗经:风篇.召南.野有死麕》&《楚辞:九歌.国殇》
主讲人: 陳雪溶（陈沁）
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a. 《闲情偶寄》【词曲部:结构第一.减头绪】诠释及补充
原篇（图）——
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诠释及补充——
《闲情偶寄.词曲部》中“结构第一”的【减头绪】一文，在标题上就已经明示主题:作一部传奇，需要适当地精减情节，不能耗费作者、读者太多头绪，干些吃力不讨好的事情。李渔先生举了几个例子，比如在《荆钗记》、《刘知远》、《拜月亭》、《杀狗记》作品中，皆是一条主线到底，没有旁生枝节。通俗、易消化，连那身高三尺的小孩儿都能看懂，并了熟于心，因为“贯穿只一人也”！
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记得我曾读的一本书，陈吉德副教授所写罢，素日里用来修习影视编剧，它就提到了“一人一事”结构，与其馀结构相较，最是省心，尤其适合初次创作 剧本/传奇 的人。毕竟，单单考虑枝节，多一人便可增加他的戏份，戏若多则关目愈多，虽然精彩不断，但观众耳目疲乏，难以拆解人物关系，作者也不好圆满收场，将剧中提出各种“问题”一一解决清楚。
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扮角色的仅仅几个人，哪怕设计多少个角色，也不过是还丢给他们演，与其“忽张忽李”，不如给固有（已设计）的人物多撰写几个适当的场次，丰富、深刻其形象，观众亦观得舒畅。末了李渔先生还说，如果把“头绪忌繁”时时刻刻牢记，且做到文情专一，那么传奇中人物吟咏的诗词也能凸显，更加脱颖而出！
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b. 《诗经:风篇.召南.江有汜》+《诗经:风篇.召南.野有死麕》原篇及散文式
①原篇（图）——
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①散文式——
水奔腾不息，从大江引至小城来，它路经石桥，载着一艘一艘的船向少妇这儿游，可惜那些船中，没有她丈夫的身影。湍急的浪是由主流分出的，或许于亭下又重新汇合。少妇倚在亭台，常怔怔地坐许久，认为丈夫离弃她之后，准起悔意！
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江中有小洲慢慢浮之水面，丈夫已经回到小城，却避她不见。想想他的前景光明，怎由得糟糠妻拖累？他被浩浩荡荡的官运水推去了，伸手亦难抓住，人生总有聚散，认为丈夫离弃她之后，准犯忧愁！
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支流将把他冲往哪儿呢？少妇用袖拭了拭眼泪，丈夫誓不与自己过了，他是福禄命，成了材，又贪恋上谁家女子，旧爱经不得赏玩了，她惟长啸对天，可歌，可叹，可泣！
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②原篇（图）——
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②散文式——
山野中有一只麝獐死了，淡黄的皮囊静静地伏在树下，好安宁，它的绒毛摸着很软，不同于嘴下的獠牙，应该是雄性罢，却一样蹄小耳大。年少的男子已经用白茅仔细地包起来，姑娘躲在不远处，痴痴望，他随身背的筐里，放锄头和镐头，又拥有健壮肯干的身子骨，儿郎真是好勤快！
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山野中亦有一只鹿死了，倒卧在小灌木丛里，不知生前是否被猛兽追赶、抑或猎户捕杀，瞧着真可怜。此刻却拿白茅捆，秆十分硬，直立且有韧性，扎得非常稳。姑娘的心灵似这白茅烂漫，就像天上的星辰，吸引年少男子的目光。
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姑娘年纪尚轻，如白玉一般宝贵，肤皙胜雪，她举止是大家风范，动作文雅舒缓。两人偷偷私会，聊到兴起时，劝郎君莫掀开她的围裙，撞了礼数，让多事的尨瞧见，会乱吠许久！
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c. 《楚辞:九歌.国殇》原篇及散文式
原篇（图）——
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散文式——
楚国之战士是奋勇抗战的，他们手持长戈兵器，身上披的犀皮铠甲，镀了金黄满满一层，或新或旧，皆代表了出征时坚定的信念！沙场上尘土飞起，战车时而驶向北，时而驶向南，时而驶向东，时而驶向西，刀光闪烁，刺伤了谁的双目，剑影亦乱晃，分不清是十式还是十九式。 我军与敌军的战车上都升起了旌旗，呼来招展，吹得鼓鼓的，还有厉害的风声。
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素来战场厮杀都像流星坠落，有生存下来的，便有亡命沙场的，何况敌军进攻是这样猛，我们的序列几乎全冲毁！军队顿时捱不了多久，马匹纷纷翻倒，人从马背上掉下去，重重地压在别人的血迹上，惨不忍睹！溃败态势愈显，车轮深陷淖泥、坑洼等，恁是马辔系紧也拉不出，不济事。很近地，战鼓敲得震天响，何时才到头？打扰了天庭的神灵，闹得九霄中总充斥怨怼的气氛。
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征战疆场，生还的机会很小，我们不敢抱归乡的期望，妻子儿女早已远去，惟身上佩带的长剑让屈某感到踏实，罢了，放任这辽阔的平原，我依旧骑骏马，斜跨秦弓，不畏身首异处，只为给大君夺回疆土，保百姓安宁。能捐躯献国，我感到万分荣幸，精神将获永生，即使做黄泉鬼，亦称“鬼中英雄”！
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