宫崎骏动画的大自然

关于宫崎骏的动画，人们可以写出很多的溢美之词，我不多赘述。然而在看过宫老大多数的动画电影之后，对他的片中流露出的对人与自然关系的探讨有很大的兴趣。这并不是单纯的宣扬环保所能讲清楚的。这篇影评就侧重讲讲宫崎骏电影里所表达的自然观。

《风之谷》里的腐海入口

这必须从宫崎骏第一部电影化的作品《风之谷》说起。风之谷的电影版给人留下强烈的印象，因为它有着一个完整独特的世界观。在电影版中，主题是人与自然的矛盾。作为自然代表的王虫，腐海，看似可怕致命，而事实上却是这个已经被破坏的世界的净化者。而与其为敌的人类则是破坏者。但在漫画版的背景中，王虫，菌类和腐海中的一切甚至人类本身，都是人造的，是在世界被巨神兵毁灭之前的最后的人造物。

相比漫画版繁杂难懂的一系列问题，动画版则更容易被人理解。在电影中，人与王虫的冲突就像人类与自然的冲突一样。《风之谷》似乎也是宫崎骏唯一一部超未来题材的影片，后来更多的动画都是神话风格的。在《风之谷》中，导演试图表达了个人的美丽灵魂所能改变的诸多事情。与自然的相处之道应该是尊重和忍耐。

而在不久之后的另一部重要的动画《幽灵公主》中，人与自然的话题再一次成为主题。这部电影可以说是宫崎骏电影中最为特别的一部。《幽灵公主》里少有温馨治愈的桥段和故事，而是向观者们抛出了一个沉重的故事和结局。

《幽灵公主》是一部【中立】的电影。这部电影在寻求一种天平般的平衡，飞鸟和幽灵公主的关系、同时掌管生死的麒麟兽、弓箭长枪和火药、每一对对立的事物其实都处于一种微妙的平衡状态。而影片里试图打破这种平衡的人类，却无限的让麒麟兽爆发了“死”的那一面能力，让大地生灵涂炭。

《幽灵公主》里的麒麟兽是自然法则的象征

这部电影里，神灵们作为大自然的具象化，在电影中非常形象的体现了自然的特性——绝对的中立和遭破坏后的恐怖反击。《幽灵公主》的结局也是如此，两位主角并没有在一起，而是继续带领着自身所代表的势力,森林和人类，各自寻找着一条正确的道路。这部电影是宫崎骏电影中最为复杂晦涩的，他在片中试图表达的人文思想，是后来的所有宫氏动画都不具备，或者说都没有这部电影所达到的深度的。

《千与千寻》是我眼中宫崎骏最好的一部动画。这部动画算是宫崎骏的巅峰之作，将剧情，画风，隐喻结合得极为完美。

而《千与千寻》则是一部相对大众化的电影。而且它包含了宫崎骏的所有优点——精炼美观的画风，温馨智慧的故事，制作精良的动画，和颇具感染力的人文思想。片中也表达了宫崎骏对环境污染的担忧，但这并不作为一个主题存在。《千与千寻》的主题并不是单一的。

被淤泥包裹的河伯的角色表达了宫崎骏对自然破坏的担忧

说到底，《千与千寻》是一部关于成长和改变的电影，成长并不只是说主角本身，而是片中的诸多人物：白龙，无脸男，宝宝，其他小妖怪们，在这个故事里面，我们都能感受到他们的成长和内心的变化。《千与千寻》让人更向往善良和温暖的灵魂，但也不止于此，千寻的故事也告诉我们在不断成长的同时，也要不忘本心。就像汤婆婆手下那些忘记自己名字的人，最后成为了一个个齿轮零件，而最终找回名字的千寻和白龙则同时找回了弥足珍贵的相遇记忆。