今年颁奖季《伯德小姐》无疑成了大赢家。西尔莎·罗南，“小甜茶”蒂莫西·查勒梅德，卢卡斯·赫奇斯这个阵容十分抢眼。而他们在这部电影中的精彩表演更要归功于导演兼编剧——格蕾塔·葛韦格。这位出生于萨克拉门托的34岁的女导演有着多重身份——演员、编剧、制作人。而由她编剧的电影中也多次出现了萨克拉门托这个仿佛被人遗忘的加州首府，“不得鸟小姐”一直想飞出去的无聊的hometown，在《弗兰西丝·哈》中是在纽约漂泊的弗兰西丝回家的地方。
前几天看了这部格蕾塔编剧的《弗兰西丝·哈》，一直想动笔写点什么，却不知该如何写下心中的复杂情感。格蕾塔凭本片获得了第71届金球奖电影类音乐喜剧类最佳女主角提名，由男友诺亚·鲍姆巴赫执导，黑白画面体现了过去与乡愁之感。
弗兰西丝在外人看来是个女汉子，毕竟她自己也坦言自己太过于高了，以至于undateable;也是一个傻乎乎的、把别人说的话当真的、把友情看得比爱情重要的大龄单纯女孩。
看完电影我情不自禁地感叹，格蕾塔是有着一个多么敏感的捕捉力的编剧，既能生动地捕捉少女青春期心理的小骚动，也能体会到一个身处异乡的纽约客在追逐理想过程中面临的酸甜苦辣。
每每《Camille》在脑海中响起，伴随着清脆的班卓琴声，眼前总能唤起那个在纽约斑马线上飞快的奔跑起舞的弗兰西丝，多么乐观的弗兰西丝。
我不能说弗兰西丝的身上存在着多少我的影子，但是她对我来说已经不单单是电影空间里的一个虚构的角色，而是一个活生生的、有血有肉的能够无时无刻引起我的共鸣的人物。这一点在我今年看过的电影中只在《请以你的名字呼唤我》能够觅得踪迹。
当弗兰西丝因为朋友的一句话随口的话而拒绝了男友的同居请求时；当弗兰西丝头脑一热去了巴黎然而却忿忿而归时；当好友结婚而感到生气时，一个把友情看得比爱情珍贵的单纯傻女孩的形象便轻松地树立了起来，她甚至无奈又风趣地以“undateable”自居。收到退税时请朋友吃饭因为现今不够而飞奔几个街区取钱，面对三美元手续费时却颤颤巍巍；多次提到的当一名舞者的梦想时，话语中满是坚定，没有一分对现实乱七八糟、被人称为一团乱麻的生活的犹豫。“我总是太忙了”，弗兰西丝总是这么说。是啊，一个如此因为理想不愿屈就的人的生活怎能轻松呢？“我们就像一对不做爱了的拉拉”朋友索菲说，一起在夜晚畅谈理想
“我们要一起征服世界”“我会出版一本超贵的你写的书”“那些我们嘲笑过的蠢货们会买来摆在自家客厅茶几上”“我们会在巴黎买下一间度假公寓”“不生小孩”“我们还会给大学毕业生演讲”“还要得好多好多荣誉学位”。
理想主义者。
回到现实，大概像弗兰西丝这27岁还没有过上安稳生活的、未结婚的女人，老家的父母亲肯定早已催促万分了吧。像索菲那种正是父母们所需要的(不是批判)，别人也说，你朋友的确看上去比你成熟，虽然你们同岁。而像弗兰西丝这样单纯真诚的傻大姐又会被那些精致的利己主义者嘲笑吧。不过这些都无法阻挡真正追梦的人的真心，他们捧着自己的一颗炙热的心脏，单纯地观望这个复杂的世界，只想在自己梦想的位置上发光发彩。
我理解弗兰西丝，理解她对于理想的执着，对生活的一份真诚的爱。我喜欢傻大姐弗兰西丝，喜欢她身上独有的不成熟和傻里傻气。我们曾经就像弗兰西丝，就是弗兰西丝，我们担心的是时光打磨去我们身上的独特闪光的棱角。
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