上一次看冯小刚的电影是《芳华》，这一次毫无准备被朋友带去电影院的时候，我对电影的了解仅限于知道主演是谁。影片一开始我还问了朋友导演是谁，然而不过几个画面转换，我就感受到了很强烈的冯小刚风格。和《芳华》一样，与其说他是个导演，倒不如说他是个讲述者，他在讲他所经历过，感受过的故事。如果说《芳华》是属于部队文工团的回忆，那么《只有芸知道》便不只是回忆，它带给和我一样的年轻人很多思考，比如婚姻，比如生命，比如关于爱。
《只有芸知道》：希望以后我们都知道
影片一开始给我的感觉并不好，当我看到黄轩那明显加工过的苍老面容和他眼中一眼看得到的颓时我肯定，哦，这是个悲剧。我其实是个不太喜欢悲剧的人，我甚至都不太喜欢在电影院看情感类电影，但是当影片结束的时候我还是很庆幸，我没有错过为它贡献一张电影票的机会。在很多电影爱好者看来，也许这其实算不得一部好的电影，毕竟它没有高潮迭起，也没有惊喜转折，它如涓涓细流安静流淌了两个小时的时光，一如电影中他们的感情，平静安宁，从一而终。作为一个充满温情的故事，其实故事里有很多浪漫严格来说我是没办法理解的。比如罗芸拿着护手霜去到隋东风房间的时候，比如用赌币决定结婚的时候，甚至那副巨大的鲸鱼版画出现的时候，我在想为什么两个人不能直接去看看真实的鲸鱼呢，所以当别人问我电影好不好看的时候，我跟他说，这是一个父母辈的爱情故事。
我见过很多父母辈的人常说“等我们有钱了”，“再攒几年钱，我们就......”，诸如此类的发言，我听了很多，然而最后的结局多半是没有然后，因为家庭，因为孩子，因为钱没有攒够。当然，我说这些并没有觉得这样不好，只是替父母辈觉得遗憾，作为孩子，我们也希望他们可以有自己的美好生活，但这大概就是历史带给这一代人的色彩吧。想要稳定的工作和生活，想要多赚点以备不时之需，有所向往，但总是为家庭无私奉献着一切。
让我觉得最遗憾的地方，是关于电影名——只有芸知道。罗芸的扮演者杨采钰，她是一个笑起来特别明媚的演员，她的眼里没有忧伤。但当我看到罗芸给Melinda回信时，我从她双眼中看到了疲惫，厌倦和忧郁。我看到她厌倦了这样平淡而忙碌的生活，我看到她向往着云和风，我看到那家叫“芸”的中餐馆伸出触角，抓住了她的自由。她也曾试探性地向隋东风提起，但我觉得他没有感受到她的犹疑和试探，他替她绘了一幅关于未来的图景，她欣然接受。美好的生活从这里开始出现裂痕，布鲁的离去，突然出现的带枪男人，我看到罗芸的眼神越来越忧郁，我甚至觉得接下来她是不是该抑郁了，但是他们的生活依然如初，没有改变。隋东风仿佛并没有注意到她的变化，她也从来没有向他倾诉过什么。在他们的世界里，生活虽有不平，但他们依然携手并进。在我的眼里，隋东风仿佛从未走进过罗芸的精神世界，我不懂罗芸为什么明明看起来心里有很多事儿，但她从来不向她的伴侣倾诉。这是整部电影让我觉得最遗憾的地方，可能这不是冯小刚想要带给观影者的感受，但我感受到了。
《只有芸知道》：希望以后我们都知道
我的父母也是这样，除了工作，生活和孩子，他们无话可谈。我也曾询问过一些朋友，大家都有相同的感触，好像大多数的父母都是这样的相处模式。在父母的眼里，婚姻就是生活的琐碎，能够在鸡毛蒜皮中一辈子相伴到老已是难得。也许我还年纪尚小没有走入婚姻，而不知道其实鸡毛蒜皮已经填满了婚姻，也许他们并没有相对两无言的时候，但我只要一想到陪了半辈子的人除了工作生活和孩子就无话可谈，便觉得难过。当Melinda向隋东风道出罗芸和极光的秘密时，他也仿佛一语惊醒“我早该知道的”，但他没有。
故事结尾看到人物原型的时候给了我一丝安慰，一闪而过的罗洋嘴角噙着笑，眼里没有忧伤。我想，愿意将自己和妻子的故事拍成电影的男人，应该是浪漫而深情的。决定写这篇文章的时候我本不想看其他的文章的，这会影响我的很多思考。但我最后还是翻看了关于电影和人物原型的故事，我害怕我未经考证的一家之言惊扰了对这段相濡以沫的感情感同身受的人，如此便是我的罪过了。让我惊喜的是，电影的情节基本都是真实的故事，甚至连我本以为是艺术加工的那把隋东风捐赠的椅子，都是真实发生过的。张述给自己和罗洋捐了把椅子，上面缀着和电影中一样的文字，“Wherever you are is my home.”“你在哪儿，哪儿就是我的家。”我想，电影里的隋东风和罗芸让我觉得略显遗憾，但真实的张述和罗洋当是无憾的。
《只有芸知道》：希望以后我们都知道
《只有芸知道》：希望以后我们都知道
相濡以沫的感情平淡真实，令人向往，但偶尔也会让人倦怠。希望我们守得住平淡，也守得住彼此。平淡的日子也许会让人倦怠，但相知的灵魂不会。希望我们可以成为彼此的树洞，当平静的日子变得苍白时，我们可以一起再去寻找生活的意趣。
罗芸的秘密只有芸知道，我们的秘密我们都知道。
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