第一次读到的五十岚大介的漫画是《海兽之子》，至今仍能回忆起里面某些让人鸟肌的场景，如第一集里女主角琉花在夏日的骤雨中大口呼吸、猛踩单车前进的那个画面，书外的我那一瞬间也咬紧牙关，泛起在七月的大海中奋力游泳的潮热、乏力感。从此他的书成为了我的书柜常驻民，《故事说不停》、《海兽之子》、《魔女》、《小森食光》等等，有出必入。
五十岚大介笔下的世界都有一个共同的母题：神秘的大自然。其中，大家最熟悉的就是上述那些漫画作品，但其实他还出过两本原创的绘本，第一本是2013年出版的《人魚のうたがきこえる》（倾听人鱼的歌声），第二本就是今天的主角——2020年出版并在2022年由台湾大块文化引进的《巴士暴龙》。此书精装，尺寸 : 21.9 x 30.4 cm，用纸厚实且不易反光，印刷精美，能很好的再现漫画家的笔触。附赠封面夜光小卡一张，运气好或钞能力能买到作者亲笔签名版。
这是一本共32页的全彩绘本。一台被丢弃到森林里的巴士，被遗忘了好几十年，全身都破破烂烂的。某天晚上，它有了第二次新生，它长出了手脚和尾巴，变成了巴士暴龙，并来到了城镇里。嘎吱嘎吱、唰啦唰啦，街上溜达的动物们都被这会走路的巴士吓跑了。第一次用脚走路，它累了，在公交车站停下来休息，结果，有位在大晚上还戴着墨镜的老奶奶没有被它吓到（我怀疑她眼神不好=_=），反而上车了。巴士暴龙将她送到了站，从此，巴士暴龙每天都会在同一时间同一地点接送老奶奶，日复一日，车内的景象也变了又变，老奶奶、猫咪、蝙蝠、小狗、松鼠、甚至透明的幽灵们......都来乘车了。有一天，老奶奶没有来，巴士暴龙仍去公交站台等待，等了十天、一百天、一千天，终是等不到老奶奶，于是，它离开了城镇......看到这里，不禁有些伤感，谁也不知道这次的相逢是不是永久的别离。所幸，大介桑给了故事一个光明的未来，或许，巴士暴龙会找到新的同伴，开启一段新的冒险。
故事非常简单，随意翻看的话几分钟就能阅毕，但相比起更多的展现黑白魅力的漫画，这30多页的全彩绘本，就能让我们大快朵颐一番五十岚大介的彩色盛宴了。如果用颜色来形容大介桑的作品，《海兽之子》我会用蓝色，而《巴士暴龙》我会用绿色和黑色。巴士被丢弃在绿意盎然的森林里，当它蜕变成巴士暴龙时，绿叶搭建成了它的手、脚和尾巴。随着时间的流逝，它身上的绿色也越来越多，最终被绿叶吞没，只隐约露出当初的那个爬满了铁锈的天蓝色巴士头...而黑色，则是因为故事里的大部分时间处在夜晚，有着清晰墨水痕迹的暖黑、在月光照耀下围绕着深蓝云层的冷黑，各种并不单调的黑，与绿色合奏了一曲自然之歌。
五十岚大介的彩页曾让我疑惑，它充满了笔触和水痕，这在通常的漫画家水彩作品里并不常见。后来才了解到，他用的不是专业的水彩纸，而是漫画原稿纸的背面，甚至只是画在一般的速写本上，画材的选择也促成了他独特的画面效果。曾经有朋友因这种强烈的水痕而质疑五十岚大介的专业性，而我则对这种异于他人的水痕喜爱不已，它让他的画面充满了“空气感”，我能感受到光与风在纸面涌动，季节也在流转。个人认为过于严谨的风格反而很难表现自然。同样毕业于多摩美大的3位漫画家——五十岚大介、沙村广明、冬目景，都有着让我着迷的粗粝质感画风。
回到《巴士暴龙》这本书，如果你是五十岚大介的粉丝，或是对描绘时光流逝中的大自然感兴趣的话，我推荐你去入手此书。以书中我最喜欢的两页结尾：老奶奶离开了，动物们也逐渐离开了，巴士内部开始聚集起各式各样的植物、菌类、锈渍，一如森林......生死是一个轮回，所有的有机物与无机物，诞生于自然，也终将回归自然。
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