洪尚秀的电影场景始终都是十分的简单，颠来覆去也就是那么几个男男女女，多少年来一直都看似一成不变，却是在似曾相识的外表之下，内里已有波澜掀起。
《独自在夜晚的海边》里，女演员英熙因为和国内一个已婚导演发生婚外情而远走异乡，来到国外。这是电影的第一段。第二段起于英熙回国，与一群过去相识的男人聚会——男人们对她的情况都是知根知底，毫不讳言，粗鲁地探根问底。也就是在这个聚会里，文艺女青年英熙借着酒意，突然地说起了外国人的那玩意儿要比他们大，“大得不是一点点”。
这是一个粗鲁的场面，洪尚秀似乎从来都没有这样地粗鲁过，他只讥讽，但不粗鲁。在先前的作品里还能有肉帛相见的镜头，情色，但不色情。尴尬的不仅仅是同桌的那几个男人，连带着观众也尴尬了起来，一直跟随着洪尚秀的观众。其实这场尴尬是在这之前就开始弥漫的。英熙这么一个文艺女青年，在这群越发世故平庸的老男人面前，毫不掩饰地用着她文艺女青年的视角对他们发出着批驳，这些老男人的尴尬不是重点，而是英熙她对自己文艺女青年身份毫不掩饰的行事让人实在是尴尬不已。
洪尚秀最精彩的，时不时充满着神来一笔的正是在酒精与烤肉之间，主人公喝得满脸潮红之时，人性的盘算、卑微、欲望无不在那时都开始了蠢蠢欲动，但那里面很少有尴尬，导演更多的是充满着讥讽，这样的讥讽是让人愉悦的，充满着付之一笑的。那些主人公以导演居多，但他们很少谈论作品，他们对文艺似乎并不是十分上心。而这个文艺女青年则是一个崭新的角色，就好像在这样一个时代，对文艺的热爱原本是要掩藏得很好的，是要深埋在内心的，是很难以拿出来见人的，所以她一出场实在是令人尴尬的，比“大不大”还要尴尬。
另一个场景来源于男人的女友让其挑豆子，画外间里满是生活的平庸无趣，这样的场景已经不再仅仅是尴尬了，而是十分的不堪。这样赤裸裸的、满是现实主义的手法以前从来没有看到洪尚秀使用过。
洪尚秀身上究竟发生了什么？
这些就不用我多说了。
只是在《独自在夜晚的海边》里，在对文艺女青年英熙的刻划中，你会感觉到仍是有着稍稍的讥讽，那就像是洪尚秀对此的犹疑，对现实生活里他的这场婚外情，甚至于是对英熙（金敏喜）投射出的犹疑。而对男主人公的刻划，不堪的刻划，也同样是犹疑地投射着自己，只不过是事到自己的头上，这样的作为更是表现出拎着自己的头发想要自我挣脱出泥泞的无力。
洪尚秀的作品似乎正呈现出一个逆生长的态势，他就像是由一个看穿世事的中年人，倒着回到了愤怒的，不满的，厌恶的文艺青年里。
这就是洪尚秀的变化。
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