（二）表现蒙太奇

表现蒙太奇，往往不是为了叙事，而是为了某种艺术表现的需要，它不是以事件发展顺序为依据的镜头组合，而是通过不同内容镜头的对列，来暗示比喻，表达一个原来所不曾有的新含义。

表现蒙太奇是电影中最富有色彩变化和高度创造力的部分，它用一种作用于视觉的象征性的情绪表意方法，直接深入事物的深层，去表现一种比人们所看到的表面现象更深刻、更富有哲理的意义。

1、对比蒙太奇

对比蒙太奇就是将两种性质、内容或造型形式相反的镜头组接在一起，利用它们之间的冲突因素造成强烈的对比，用于表达某种寓意或强化所表现的内容、情绪、和思想。

通过镜头或场面之间在内容或形式的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。

2、隐喻蒙太奇

隐喻蒙太奇就像修辞中的比喻手法一样，通过镜头、场景的连接将不同形象加以并列，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一种视觉上的直喻，使内容更含蓄。

隐喻蒙太奇是靠观众的想象来发挥作用的，是用暗示的手法来组接两个镜头，以达到用一个镜头的内容比喻、影射、引申另一个镜头的含义的目的。

3、抒情蒙太奇

抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感的一种表现方法，能够更好的体现创作者的意图，提高影片的整体艺术性，更好的起到抒情作用。

最常见、最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往是在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪感的空镜头。

空镜头：没有主要人物的镜头。

4、心理蒙太奇

心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段，它通过镜头画面组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。

这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插手法，特点是画面和声音形象的片断性，叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。

叙事蒙太奇与表现蒙太奇的表现方式和意义不同，前者用于叙事性的表现，而后者用于表意性的体现，两者可同时存在。

（三）理性蒙太奇

理性蒙太奇相比较前两种蒙太奇类型，更强调创作者的主观性，虽然画面仍来自于电影故事经历过的事实，但基本上脱离了连贯性叙事，更为抽象。

1、杂耍蒙太奇

杂耍蒙太奇是指一个特殊的时刻，其间一切元素都 是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他 们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中， 以造成情感的冲击。

杂耍蒙太奇在内容上可以随意选择，不受原剧情约束，即便是跟原本的画面和场景没有任何关系也是可以的，促使造成最终能说明主题的效果。

2、反射蒙太奇

反射蒙太奇不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面，而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间，它们互为依存。

或是为了与该事件形成对照，或是为了确定组接在一起的事物之间的反应，或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件。

3、思想蒙太奇

思想蒙太奇是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想，这种蒙太奇形式是一种抽象的形式，因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。

蒙太奇的作用

一、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。

二、引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。

三、创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。