《中国绘画史》是中国画史的开山之作。这可能就是它无与伦比的魅力所在。当然，它的魅力不止于此——不止于文言的准确更在于语言的祛魅性。它的魅力还在于文字本身其精准的表达。
潘天寿先生作为20世纪，中国画四大家之一，先生追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。
三十余万字的《中国绘画史》从上古讲起，从绘画起源讲起，串连起历朝历代的绘画及其理论。这令本书有着极其浓重的学术味道。
《中国绘画史》带着不同以往的学术味道让普通读者依然可以沉浸其中，遨游虚空。随同作者无拘无束，肆意汪洋地感受着绘画之美，之妙，之奇，之瑰，之绝！滋养了我们缺失的文艺精神。
《中国绘画史》分为五编通过绘画的起源，历经萌芽、发展、成熟、创新、在发展的诸多不同阶段，形成了融汇民族素养、思维方式、审美意识和哲学观念的完整艺术体系。带领我们感受历代绘画的不同，唤醒心中的诗意。直观、易懂、全面、细致，适合全年龄段的读者。
翻开《中国绘画史》主旨始终围绕历代人，画，创作源泉所展开。书中有农耕渔猎、有生老病死、饮食男女、那是生命本体对生命整体与个体体验感动后，提炼的人文美的精华。
一部《中国绘画史》，既是我国绘画发展衍变的缩影，也见证了朝代更迭、文化沿革的五千年文明。中国画植根于华夏浓厚的文化沃土，跨跃千年，凭史解画，以画证史，也许翻开这本书细细品读、慢慢思考，能从中找到自己的答案。
古代，数字到十已是巨额，即广大深厚的博，多人出力的协等皆从十，双十即白，一白即百，甲骨文白字象拇指之形，就是今之擘字，人手五指，拇指最壮。
所以大哥称伯，春秋五霸原称五伯 今说起《中国绘画史》可敬，竖拇指以称之！
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