春天来了，草长莺飞，万物复苏，花红柳绿，到处充满勃勃生机，在这杨柳拂面、鸟语花香的春天里，我捧读宋词，倾听着里面的浓浓“春意”……
宋祁的《玉楼春》：“东城渐觉风光好，榖皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”这是宋词中歌咏春天的名作，此词上片写景，描绘了绚丽的春色。下片抒情，感叹春光易逝，浮生若梦，流露出一种伤春惜时、流连光景的及时行乐思想。
王观的《卜算子•送鲍浩然之浙东》：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”该词下阕着重描写季节，暮春天气，春才归去，鲍浩然也要归去。春归君亦归，而浙东地区更是春光明媚，山清水秀，阳春不老。春在江南，不要辜负这大好春光，同时又能与家人团聚，是家庭生活中的“春”。
秦观的《浣溪沙》：“漠漠清寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”词的起调很轻，暮春三月，人在小楼。一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。“节过清明冷似秋”，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声“无赖”。回头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。
秦观的《踏莎行•郴州旅舍》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”词的上片主要写景。开头两句写春夜迷茫的景物。这幅画面凄迷灰暗，令人觉得归路茫茫，很符合词人当时的心境。接下来两句写客舍孤苦凄凉的感受，春寒料峭，孤身一人，谁受得了这种寂寞孤独的生活呀。
贺锦的《踏莎行》：“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。”这是一首咏物词，点晴之笔是结尾“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”“嫁春风”语出李贺《南国》“嫁与东风不用媒”，而韩屋《寄恨》“莲花不肯嫁春风”则为贺词直接所化用。这两句是说荷花不肯与百花在春天中竞相开放，而独自在炎炎夏日中盛开。
宋徽宗赵佶《燕山亭.北行见杏花》：“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，者双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也新来不做。”该词上阕描绘杏花。杏花是大自然之作，好似一叠叠冰清玉洁的缣绸，朵朵花儿在春天里绽放，精美绝伦。“易得凋零”极写杏花由盛而衰。几番料峭春寒，无情风雨，残花满地，春意阑珊，满目荒凉。更可悲的是，暮春时节，庭院无人，美景随春光逝去。
李清照的《小重山》：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。”词作描写初春的景色和词人恬近安适的生活，表现了她对春天的热爱和珍惜。该词前三句既写景，又写作者的赞美、惊喜之情。下面几句写品茶，晓梦初醒，喝下一杯春茶，如此可乐之事，正是春天给人们带来的欢乐。
朱淑真的《谒金门.春半》：“春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。”这是一首写春愁闺怨的词。春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。
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