举例来说，如今社会上流行的”国学热“，但这并不表明我们都想回到过去。”国学热“背后真正关注的不是过去，而是当下。正因为我们都觉得现在的生活出了问题，对今天不满意，因此才想回到过去。而这个对过去的看法，又怎么可能百分百就是过去的人所看到的过去呢？
关于这个问题，巴伦博伊姆有很多绝妙的想法。谈到音乐的演绎能不能只按照演绎者的看法，而不用管这个曲谱本身的限制？所有的音乐都是从无声到无声之间的过渡状态，一开始没有声音，到最后也没有声音。作家们要有勇气对抗这个自然趋势，就是所有的音乐迟早都会变为无声。就好像你拿着一本书，不用丢，只要一放手，它就会自动掉落。所以音乐从一开始演奏，就像人必将死亡一样不可避免地要走向无声的境地。因此，他们得出结论，为什么贝多芬的《命运交响曲》最后总是那么雄壮，给人一种想要抗拒命运的感觉？因为它想要抗拒的额就是这首曲子本身的终结。
举例来说，如今社会上流行的”国学热“，但这并不表明我们都想回到过去。”国学热“背后真正关注的不是过去，而是当下。正...
巴伦博伊姆是阿根廷出生的犹太裔音乐家，上世纪90年代初先后成为芝加哥交响乐团与柏林国家歌剧院的音乐总监与常任指挥。...
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本文标题：2023-01-18《在音乐与社会中探寻》
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