秋日湖面
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
李易安，一个出生于书香门第，多才又细腻，且自带书卷气息的奇女子。她的人生经历可以算是“半世烟雨，半世落花”——前半生是烟雨迷蒙，似在梦中，美好又带着甜甜的回忆，后半生则花落成泥，辗为红尘，历经人世间苦痛别离。但是无论外界如何变化，她都依然倔强的保留自己那一份细腻和对世间的热爱之情。
刘禹锡《秋词》诗云：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。秋日天气转凉，树木凋零，各种争奇斗艳的花花草草，也在这肃杀的气息下，选择了退避三舍，故而自古以来，写秋景多是悲秋伤怀之作。
但是刘禹锡反而认为秋日景致更胜春朝，晴空白鹤，排云而上亦是别有一番诗韵的。易安也是如此，作为一个早慧的才女，她对于身边世界的观察总是那么细腻自然，更有几分少女独有奇思妙想。
湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。
少女是临湖赏景还是泛舟湖面，都已经不再重要，单单看浩渺一词，便已经定下了这首诗词高远辽阔，大气磅礴的基调。烟月笼罩，湖面之上笼上一层淡淡的空蒙雾色，秋风吹来，烟波浩渺，云入湖底，水天相交，天地之间甚是空旷寂寥。再看近处，已是深秋，红稀香少。
这少的又何止是缤纷多彩的花儿，还有绿叶，嫩草，更有那花草之间的悦耳虫鸣……但是，世间自有规则——有失必有得，没有了花红柳绿的热闹繁荣，却多了另一番秋日的胜景。
水光山色与人亲，说不尽，无穷好。
浩渺湖面水波漾漾，深秋山峦也裸出自己本身的质朴自然。水光迷蒙，山色浓浓，好似一幅不加装饰的泼墨山水图，带着几分随意天然，更有一种浑然天成的诗韵潜藏其中。
而如此胜景，却能与人相亲近，实在是说不尽，无穷的“好”了。
莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。莲子长成，荷叶却不再年轻。这是新事物长成的季节，也是旧事物消逝退场的时节，而这种新旧事物交替如此明显的表现，也就只有在秋日方能见识一二。
虽然荷叶已老，少了很多“一一风荷举”的风中荷叶摇曳舞动之姿，但是却有汀上的蘋草在风中摇曳生姿。经历了秋之露华的洗礼，蘋草更是平白增添了几分秋之芳华。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
毕竟深秋，虽则胜景动人心，但是寒意渐重，尤其是日暮之后，凉意刺骨，易安身为女子，更是难以抵抗这种凉凉的秋之寒息，只得裹紧身体，选择暂且离去。
只是如此美景，实在让人难以割舍，只得回首再忘。却发现，湖边沙面的鸥鹭正背对着自己，像是再生气，责问自己为什么要这么早回去，而不好好欣赏这一番秋日胜景，实在是暴殄天物，浪费韶华。
以我观物，物皆着我之色彩，易安爱秋，喜欢这秋日胜景，故而化身鸥鹭，让心灵随着鸥鹭去感受那秋日的湖光蘋草，山色小汀。让心去流浪，这不也是现代人一种放松自我的方式吗？
秋，带走了夏天的燥热，使人们的心多了几分宁静。
秋，天高云淡，水清沙白，天地之间更加空旷辽阔。
秋，风微凉，云荡漾，水天一色，神清气爽。
秋，新旧交替，层次分明，纯净灵动。
秋风，并不恼人；秋雨，并不多愁；秋景，更不会多情。但赏景之人，却可以选择去“自作多情”。而这种自作多情，不也是很可爱的吗？
(PS:——此诗作于李清照远离家乡，前往汴京之际，虽有对家的不舍，但亦有对汴京繁华的向往好奇。一个十几岁的少女，用自己灵动的眼光，观察者这个世界，并记录下自己看到的一切。虽是离乡，但也是一个新的开始。)
对于她而言，去哪里并不重要，只要能和自己最亲近的人一起，天涯海角，亦是能够勇敢相随的！
这就是李清照，一个世间罕见的奇女子——淡雅笔墨，秋韵天成。
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