我们往往有一个大胆的愿望，承载着与读者或观众的共情愿望，
比如战胜死亡，改变不公平的社会格局等等，然后把实现这个愿望的任务放到一个小人物身上，
以承载读者或观众，我们也有可能的共情心理和放到一个英雄人物身上，
以承载总有英雄引领我们的共情心理而美好愿望的实现难度与任务承载者的能量。
局线所构成的巨大矛盾，其本身就是最大的阻力。
二，客观条件的阻力我们一会针对故事的核心人物在客观条件上设置阻力，
比如求出生要给一个苦难的妓女书生，但穷这个客观现状就是他的阻力。
比如我要在女下班前把玫瑰花送到女神手里，可偏偏突发暴雨，
全程大堵车，于是客观条件就成了阻力。
再比如传统武术想要打败自由搏击，却找不到可以实战的人。
客观的机制问题就是三，人物关系的阻力。
比如a喜欢b，但b是仇家的女儿，这个就是人物关系的阻力。
由此类比 a喜欢BB的父母却喜欢C上峰命了。
A去刺杀b，而a其实正准备跳槽到b的，等下等等。
四，情感的阻力，情感的阻力，故事人特别喜欢在上面是一笔墨最简单的，
比如a喜欢BB去喜欢C文艺点的a喜欢b，却怀疑自己并不是真正意义上的喜欢，
比精分点的a喜欢b，其实a是通过喜欢b的方式来满足，喜欢C的心理，
我的天哪！
五，自身人格的阻力，自身人格的阻力往往是一种比较高端的设置，
比如电影钢锯岭，主人公是一位战士，而且以置身在了残酷的战场上。
但不杀人却是他坚定的，绝不允许自己有任何变通的信条。
They were hamlet在仇恨和懦弱间的贵族式矫情，楚霸王的高傲等等。
当然简单粗暴的也有经常出现在一些平庸的作品里，比如空军飞行员，
其实恐高杀手欧阳盆栽其实是个善，两人被视为黄金王老五的霸道总裁，
其实一直王老五的原因是有异性接触障碍等等。
说句题外话，在自身人格设置阻力的方向上，往最能体现作者的审美级别。
当然这跟作者的作品的读者数量并不一定成正比。
好，我们分析了各个层面的阻力，但无论是哪个层面的阻力都可以成为核心，阻力，也可以作为附加家族里存在，
并且通常与在故事中混搭使用，以泛种类故事，也就是之前所述，
给予读者希望共情的故事来举例，混搭方法可以分为两类，在核心阻力导致核心矛盾产生核心冲突的故事。
发展中富家阻力意在不断的对故事人物产生反向作用。
而故事人物在克服妥协或受伤与附加阻力的过程中，或由此累积的成长，
或在单一附加阻力中得到契机。
叠加性或偶发性生成对抗核心阻力的或大或小的可能性。
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