飘洒的诗絮(一二四)

飘洒的诗絮(一二四)

      今天，我们再读大剧作家王实甫的一首散曲一一带过曲：

    中吕十二月过尧民歌·别情

              元代：王实甫

(十二月)自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。(尧民歌)怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

注释：

①此是中吕宫的带过曲。带过曲由两支或三支小令组成。小令之间的音律必须衔接。

②内阁：闺阁。

③缕带：腰带。

飘洒的诗絮(一二四)

        王实甫的戏，以写儿女风情为主。此曲写的正是男女别情。

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

        写别后的颙望。她望尽天涯，离人不见，望到的只是遥山远水一一这当然令她充满了惆怅。

见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

        这是她从远望，收回了目光，看到杨柳飞绵，心情是多么的烦乱！而“对桃花醉脸醺醺”，是回忆以往的欢欣。

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

        她不再伫望，回到闺阁，索性掩上重门一一掩上自己的心扉。但房里香风依旧是他未走时的情景；房外暮雨更让她感到独处的凄凉。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

      “尧民歌”则紧接着上文，从“暮”字入手，写黄昏的孤单与思忆的痛苦。独守空闺，最难抵受黄昏的寂寞(如李清照《声声慢》)。四句层层深入，揭示了闺中人内心的矛盾与痛苦。四句首尾连环，句句用韵，与“十二月”每句以叠字结尾的句式相配合，不仅音调连绵，且能把婉转低回、柔肠寸断的别情充分地表达出来。难怪《中原音韵》说此曲“对偶、音律、平仄、语句皆妙”。

        由此我们可以看出，词为歌而填，曲为戏而作。词连雅，而曲近俗一一用今天的话说，叫更接地气。

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      2019.8.24.己亥七月廿四