《爱伦·坡故事集：插图珍藏版》是一部美国小说家埃德加·爱伦·坡的精装本短篇合集。其中，收录了爱伦·坡16篇涵盖恐怖、侦探、幽默、冒险等多种类型的故事。此外，本书中还配有爱尔兰插画家哈利·克拉克所绘的精美插图。神秘、诡谲的故事，配以暗黑、怪诞、风格强烈的插图，令这本书在同时满足读者多种类型阅读喜好之余，还极具收藏价值。
因为平时喜欢看悬疑推理小说，此前我对爱伦·坡的印象主要停留在“侦探小说鼻祖”的称谓。在看过这本《爱伦·坡故事集》后，我才真切地意识到为何爱伦·坡被文学界评定为全才。原来他不仅在推理界被江户川乱步等名家视为鼻祖；在科幻领域也被视为先驱，连“硬科幻”鼻祖儒勒·凡尔纳和“软科幻”代表赫伯特·乔治·威尔斯都对他推崇不已；在恐怖圈，被誉为“现代惊悚小说大师”的斯蒂芬·金也直言受到他的影响。
文学家木心曾这样概括爱伦·坡，“他的主张、思想：纯艺术，纯诗，认为文学创作纯粹是主观思维的过程，小说要追求效果和气氛，反映现实是次要的。他的小说内容很颓废，但文学高度精炼。很怪诞，情调晦暗低沉，技巧醇熟，神秘色彩浓厚，形式精美。马拉美、波德莱尔都称他为精神上的领袖。现在很多文学理论都从他出。”
值得庆幸的是，想要了解被那么多世界文坛大佬们称颂的爱伦·坡，读者仅通过这一本《爱伦·坡故事集》收录的16篇作品，就可以充分领略到他在恐怖、侦探、幽默、冒险等不同类型小说中的文字表现力。具体而言，按照类型不同，《摩格街凶杀案》、《玛丽·罗热之谜》和《金色甲壳虫》是侦探小说；《邦邦》和《寂静》是幽默小说；《瓶子中的手稿》和《沉入大漩涡》是冒险小说；其余9篇均是恐怖小说。尽管这本《爱伦·坡故事集》中没有单独收录诗歌，但在诸如《厄榭府的崩塌》中，却也有像《闹鬼的宫殿》这样的名诗。
爱伦·坡的恐怖故事，《爱伦·坡故事集》中收录的都具有典型哥特文学特色，普遍是通过细节的描写，营造出了强烈的恐怖、压抑的氛围，令读者仿佛身临其境。以《厄榭府的崩塌》为例，过时破旧的家具、四处堆放的书籍和乐器等令整个厄榭府呈现出一种衰颓、阴沉的感觉。厄榭本人更是显出一种独特的病态，厄榭的妹妹玛德琳小姐还因非同寻常的疾病突然去世了。最值得一提的是厄榭吟唱的诗歌《闹鬼的宫殿》，与小说构成内互文性。诗歌中的邪恶意象预示着厄榭精神世界的崩溃，也预告了后续故事情节的发展，从而大幅增强了故事的复杂性和深度。
爱伦·坡的侦探故事，《爱伦·坡故事集》中收录的3篇都是以第一人称叙述的，只不过“我”在其中只是一个协助调查者，并不是充当侦探的角色。首先是曾被江户川乱步写入书中作为典型案例的《摩格街凶杀案》，这是一个非人类犯案的故事，而且其中也包含了密室杀人的情节。在《摩格街凶杀案》和它的续篇《玛丽·罗热之谜》中，都是“我”的好友谢瓦利埃·C.奥古斯特·杜邦肩负起了侦探的重任，根据对细节的分析进行缜密地推理。并且媒体的报道，也都在这两个故事中发挥了重要的作用。只不过在续篇中，真凶利用了媒体的报道，试图误导警方的调查方向和民众的关注点。而《金色甲壳虫》则是一个寻找宝藏的故事，其中涉及破译海盗船长留下的藏宝图中符号密码真正含义的问题。
爱伦·坡的幽默故事，《爱伦·坡故事集》中收录的两篇虽然都篇幅很短，但是要想深度理解其内涵，门槛还比较高。《邦邦》的主人公皮埃尔·邦邦是一位哲学家也是位餐馆老板，所以这个故事中除了美食和美酒以外，还有哲学和哲学家。这让我联想到了日本动漫《文豪野犬》，不了解其中相关人物及其人生经历的读者也可以看个热闹，真正了解那些背后故事的人，才能明白创作者埋下的每个梗。而《寂静》的阅读门槛则是《圣经》和《希腊神话》。
爱伦·坡的冒险故事，《爱伦·坡故事集》中收录的两篇主要是讲述航海遇险，也都带有一些恐怖色彩。其中，《瓶子中的手稿》可谓是爱伦·坡初露锋芒之作。在他24岁那年，他向报社举办的征文比赛递交了六篇小说，《瓶子中的手稿》为他赢得了头奖，同时他还有一篇诗歌获得了诗歌比赛的二等奖。而《沉入大漩涡》依我看很有科幻色彩，主要体现在老人抓住一个空木桶得以生还的情节，显然老人是借助了圆柱形木桶的浮力。
另外，在《爱伦·坡故事集》中，由爱尔兰插画家哈利·克拉克结合爱伦·坡的文字专门绘制的插图，更是生动再现了故事中的精彩场景或骇人画面。这些插画风格独特，且极具艺术感染力。其中，黑白插画以繁复的线条渲染出暗黑诡异的氛围；彩色插画则是通过绮丽诡谲的配色，结合纤长瘦削的人物造型，透着一种病态和怪诞。哈利·克拉克的插画与爱伦·坡的文字内容呼应，为读者呈现出了别样的画面感，更有助于读者加深对故事情节的理解。
总之，在我看来，《爱伦·坡故事集：插图珍藏版》是一本读者全面了解爱伦·坡写作风格的明智选择，其中的很多内容寓意深刻值得细细品味。如果书中能配有爱伦·坡的生平、翻译者的译记、专业人士的评论就更完美了！（作者：李淑媛）
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