从小就爱读书的我，竟然在40岁后才第一次读萧红，起初我是遗憾的，但当我读完《呼兰河传》后，我明白了，这世间所有的相遇，其实都是最好的安排。十几岁懵懵懂懂的我，怎么可能读懂萧红在颠沛流离中对自由的渴望！
《呼兰河传》的文体，是她独树一帜的自由。
在我的认知里，小说就是由男女主人公，在不同的时间、地点，上演的一个个或大或小、跌宕起伏的故事。但翻开《呼兰河传》，我以为我在看电视，一个极长的镜头，把呼兰河小城的一景一物，都鲜活地展现在我眼前，还有许多，在如今的孩子们眼中不可思议的，特属于那个年代的风土人情。然后，作为主角的小小萧红，才跟在祖父身后，踉踉跄跄的登场。再用她的眼、她的耳去看、去听，去回忆呼兰河这座小城。
整本书写得即如诗、又似散文，萧红完全不顾及行内的规矩和读者的阅读习惯。正如她当年，在同聂绀弩谈文学时说的那样：“有一种小说学，认为小说有一定的写法，一定要具备某些元素，一定要写得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样。我不相信这一套。有各式各样的作者，有各式各样的小说。”她想要挣脱束缚，写一部自由的小说，于是我们拥有了爱不释手的《呼兰河传》。
祖父的院子，是她对自由的怀念与向往。
萧红短暂的一生，都是寂寞、苍凉的。但唯有幼时陪在祖父身边的日子，是快乐、自由的。
因为有这一份难得的自由，祖父的院子里，自然与景物，都被萧红赋予了灵动的生命色彩。而小小的萧红，则戴着小草帽，跟在祖父身后忙个不停，快乐无休。栽花、拔草、种小白菜、铲地、摘黄瓜、追晴蜓、采倭瓜花心、捉青蚂蚱，还帮祖父浇菜，“奇怪的就是并不往菜上浇，而是拿着水瓢，拼尽了力气，把水往天空里一扬，大喊着：下雨了，下雨了。”院子里的快乐，是数也数不清的，”是凡在太阳下的，都是健康的、漂亮的，拍一拍连大树都会发响的，叫一叫不是站在对面的土墙都会回答似的。”
这些趣味盎然的画面，令我也不由得回味起下班逛菜场的乐趣。
上班时，我总是按要求穿着职业装，把高跟鞋踩的“咚咚”，向领导及同事彰显我的忙碌。等到一下班，脱下束缚了一整天的“面具”，全身心都得到大幅度的舒展。然后跨上我心爱的小摩托，直奔热闹的菜市场。从壁垒分明的写字楼，转场到摩肩擦踵的菜市场，人是极其放松的。看看活蹦乱跳的生鸡活鱼，挑挑新鲜水灵的瓜果蔬菜，挨挨挤挤，热热闹闹，就像萧红笔下，祖父院子里的花儿、鸟儿、虫儿一样，“都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。”正是这份自由，总能让我感受到一种生之乐趣。“人间烟气气，最抚凡人心”，说的大概就是这吧。
后园里的一草一木，四季气象，她和祖父在园子里的点点滴滴，既是小萧红最幸福快乐的美妙时光，也是后来颠沛流离、不断的情感与身体疼痛中，最深情温暖的眷恋。
只可惜，快乐永远都是短暂的。“呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。”所有的快乐也随之一起被埋葬，萧红也在不久之后去世。离开了这凄风苦雨的人世，到另一方世界，继续寻找那份渴望的自由。
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