刚打开就看到看到穿插二字，小包包的三觀都毁尽了
“平” 如果可以理解为平行，那么这种“平”在左右结构的横划中亦有“直通”的体现。
『九成宫』共有五处觀字，让我们略观一二 ↓↓↓
再 来
不再 一 一 例举了，管中窥豹，可以见这种“平直通”的横划处理手法，在欧体中屡见不鲜。
发现问题不难，还要激化问题。刺头的世界里，凡事都要问个为什么，凭什么要出现这种形态？我们非来个不直，不通，不行么？
回答是：完 全 可 以 !
瞬间 三“觀” 全都弯了↓↓↓
但是如果把眼光放开一点可以看到，在“不齐”的局部小横外，大的布局依然能够找到“对齐”的踪迹↓↓↓
上 面 ↑↑↑
下 面↓↓↓
其实可以把这种“齐”与“不齐”的处理，理解为横向连接的断与连
而何时该断？何时该连呢？
其实这个问题如果问欧阳老爷子，我想他的回答应该是
我 也 不 知 道 （Je ne sais pas）
当然这不是无厘头的恶搞。这次我把觀字的出处，特别是出现的次序都罗列出来，进行一个对比，是为了可以清晰的看到，欧爷在书写整个敕文的过程中，不断的调整、探究各种变化与可能。。。
《九成宫醴泉铭》正文1086个字，如有重复字，一定有变化。要么结构，要么笔法。而更多的，是一种研发式的探究。犹如一个走钢丝的杂技演员，已经如临深渊，却还要施展各种前人所未见之绝技，不禁令人赞叹！
而且完成后还要好看
这就是绝技的巅峰之作
好，一番吹捧完毕，继续讲干货
刚才说到两点：
1 连与断
2 变化
结合之前说的，“横划平行理论”：连的时候，笔画是平的还好说，断的时候，是否也要“平行”呢？
绕了一大圈，终于来到今天的主题：欧阳的解决方案，就是
“穿 插”
在书法的法度中，也可以称为“避让”
然而我感觉，插和避是一体的，特别是在书写体验上，左右结构，左侧先写，留出余地，是为“避让”；右侧后写，补缺填白，则为“穿插”
先从大处着眼，穿插是形体结合的纽带↑↑↑
仔细观察，这种穿插技法在左右结构中无处不在，有些是明显的，有些是隐含的↑↑↑
这张图做的比较夸张，主要是为了说明画〇处，这种穿插的意向。当然意在笔端，如果说这根本就是子虚乌有，权当小包是在异想天开 ↓↓↓
说了大体块，最精彩的部分留在最后出现，那就是细微之处的小笔画。闪躲之间，游刃有余，既巧妙又精准↓↓↓
特别要提到的，是蓝色的末尾横划，为了穿插成功，竟然与上面三个并排站队的“平行”横决裂，自找出路去鸟↓↓↓
当然，穿插无处不在，不仅仅是用于联通左右，还可以随处应急，用于解决地区紧张局势的各种矛盾↓↓↓
书写酣畅，兴之所至，到了文章的中后段，结构上的各种尝试已经了然，欧老 依然笔耕不辍，继续在细节上下功夫，研究得更为精深了。
不 信 你 看↓↓↓
说到这里，会不会觉得我们先辈这些文人骚客，其专业的 研究精深 和 逻辑思维 的严谨程度，一点都不输与西方的科学家们呢？
还其原貌，看看这最后一个写就的 “觀”字 观感如何↓↓↓
回顾 五觀 心路历程尽显现
古人云：观其行闻其言识其人。斯以为，观其行而知其言，闻其言而知其心。
書 亦 然 。
三观已毁 小包可以滚去吃饭了
『小包说字』做一个琢磨字的说字人
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