今天跟着家里那只一起看了一集《弥留之国爱丽丝》，又是一部大逃杀类型剧。大学时，朋友特别喜欢北野武的《大逃杀》，提到暴力美学是部非常独特的电影。我对这类题材并不感冒，只是当时看这部剧时就觉得非常奇怪，如何会构思这样一个世界观和背景的故事？随着这类题材的商业化风靡，如《饥饿游戏》系列，《进击的巨人》系列等等，变得流行起来，但始终觉得日本大逃杀末世题材作品塑造的氛围有种让人迷惑的感觉，因为真实。
欧美的这类题材剧，着重冲突暴力和戏剧性，会交代世界观背景、起因，这样观众容易脱离故事，有种观赏虚构世界的感觉，故事和观众是分开的，是“他者”第三方观赏状态。而且剧中多数会设定一个装束异常浮夸的人物类型，在增强视效同时也编织虚幻感。但是日式【大逃杀】类型，会模糊故事起因，将叙事重点放在当下，着重刻画末世人与人之间的情感关系，表达人性的悲悯与关怀。
日本好像格外偏爱这类题材。之前看过一个人口密集度比较图，通过三维立体模型对不同地区人口密度做视觉展示，非常直观。中国人口密集度最高的城市上海、香港与东京简直天差地别。日本又是岛国，骨子里具有悲观危机意识，难免产生存在主义困惑，思考活着的价值和意义。在这样民众生存状态背景下，催生出这类题材故事具有更强危机意识与真实感，娱乐性反倒是附加的包装袋。人与人之间信仰被破坏，逼迫人重新思考自己的信仰。人性中的善良、同情、软弱、狡诈、自私、残暴也一一暴露。信任崩塌，他人即地狱。
我没从头看《弥留之国爱丽丝》，跟着LG看的第三集，4人进入大逃杀范围圈，只有“狼”能活下来，“狼”在看到对方眼睛时，对方会变成“狼”，所以为了活下去，需要逃跑的人反倒是“狼”。每个人都是荒谬境遇里痛苦而孤独的人，生活在无人可信的危险环境中，但个人并非完全无能为力，他们可以通过意志进行自由选择，掌握自己的命运，哪怕是为了所爱的人放弃生命，也是自由的选择。
为完成这篇日更，搜索配合回忆历数看过的日本生存游戏题材影视和动画，没想到竟有这么多，如《大逃杀》《FATE系列》《进击的巨人》《魔法少女小圆》《EVA》《未来日记》《杀戮都市》《刀剑神域》，以上连续剧集的基本看过几集，只有小圆和eva看完了。孤岛情节、末世情绪在日本动画和电影中真是屡见不鲜。
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